我写狂草《离骚》

2008年晋京书法展，虽然得到诸多鼓励，但总觉得写出来的东西不是想要的，想要的东西却没写出来，一时陷入郁闷迷茫之中，久久不能自拔。偶然间，邓石如“疏可走马，密不透风”的名言在脑海里闪过，它不是一般的虚实关系，而是虚实相生“华胥之游”的高境界。

立意确定之后，经过反复思考，觉得《离骚》忧国忧民的情怀，瑰丽浪漫的神韵，孜孜不倦的探索精神与狂草形式十分吻合。但《离骚》近2500言巨篇，190句、190个“兮”字，且冷僻字较多，以狂草形式一气写就，其难度可想而知，在文字内容的熟悉上，众多冷僻字草法的处理上，用了不少时日。其中190个“兮”字更是缠身难解，也曾经想到王羲之《兰亭序》中20个“之”字变幻之妙，但《离骚》中的“兮”字是近200个，并且平均分布在190句中，想不雷同几乎不可能。2009年秋曾经以长卷形式书写，尽管穷尽变化“兮”字之能事，终难避免“兮”字雷同的结局，以失败而告终。

不甘心就此止步，正在艰难攀爬之际，一场灾难从天而降――2011年6月25日去永州朝拜草圣怀素的路上出了车祸，在医院卧床三个月，狂草离骚之梦因此而中断。还好头部、手脚无碍。卧病期间常常回忆学书历程，从幼儿时期的描红学步，到以后的常临渐悟篆、隶、楷、行、草诸法帖之妙，直至先贤“千年古柏、万岁枯藤”之苍劲，“千里阵云、高山坠石”之气势，“惊蛇入草、飞鸟出林”之自然，“鸿戏沧海、云鹤游天”之壮观，“龙跳天门、虎卧凤阙”之气象，“无法之法乃为至法”之妙理……一 一从脑海闪过，如一股清流在血液中流淌，一洗心胸之粗俗;若一阵清风迎面吹来，一扫笔底之尘埃。出院后细细审视自己以前的如意之作，常感有不如意之处，重温先贤经典却有许多新的东西被感悟、发现，珠玉般从字里行间跳动，从而再次激发了创作狂草《离骚》激情。如果说改革开放为我艺术激情的释放带来无限空间的话，那么永州朝拜草圣归来便为狂草的再探索带来新的灵感，似乎冥冥中亲聆了怀素大师的教诲，顿感耳目一新，好像世界变了个大样。狂草《离骚》重新启动改长卷为条屏，“化整为零”以八尺屏幅式，把190个“兮”字分散在105幅作品之中，平均每幅作品大约两个“兮”字，又对其进行字形的处理，“兮”字雷同的问题基本得以化解。用了三天时间完成第一套狂草《离骚》，与以前长卷《离骚》相比，分行布白章法大不相同，确有起色。但冷静下来细审之，“密不透风”的境界比较理想，“疏可走马”的效果却淡化了，此时，突发奇想，何不充分发挥“兮”字的可塑性，进行大胆夸张布白，以营造“天马行空”的境界！其他文字内容则以粗线连绵回环的书写进行穿插避让经营，上下紧凑，左就右让，上行让下行，下行让上行的有序穿插，隔行呼应。以营造“密不透风”的茂密效果。为了防止拥塞堆积，充分调动草书“化方为圆”“化直为曲”“外圆内方”的运笔功能，以增强飘逸感与流动性，从而达到疏处舒展而不松散，密处紧凑而不拥挤的效果。

经过数日沉思，一股创作冲动勃然而发。楚汉战争的壮阔，诸葛亮“借东风”“空城计”的随机智慧，曲阜孔林千年古柏的苍劲，肩上芭蕾的轻灵，泰山的雄伟，华山的险峻，衡山的灵秀，非洲大草原千万匹角马迁徙的壮观，改革开放以来13亿中华儿女在960万平方公里的国土上创造的盛世辉煌的画卷在脑海中一幕幕闪过，创作激情如同一团烈火在脑中点燃。2013年秋季的一天，清晨5点提笔挥毫。到晚上11点一挥而就，计104屏的狂草《离骚》写完。回首审视，尚有不尽人意之处，约一星期后，又进行第三次创作，但还不如前次效果。2013年在长沙展出并印刷成册的就是第二次的104条屏，加上篆写标题，即105屏的《狂草离骚》。

《狂草离骚》的创作过程大致如此，于我个人而言，唯一的收获便是享受了对“疏可走马，密不透风”境界的理解与体验过程。足矣！

1937年生，河南民权人。中国书法家协会会员、长沙理工大学教授、湖南省文史研究馆馆员、湖南省高校书法教育学会名誉主席、湖南省直书法家协会顾问、中南大学兼职教授。其七十年如一日，坚持不懈临帖，擅长行草书，兼修篆隶诸体，不断创新出诸如李白诗《将进酒》、苏东坡词《念奴娇・赤壁怀古》等巨幅佳作，为当今艺坛颇具影响的著名书法家。书法作品被台湾、香港、日本、韩国及东南亚国家和地区及国内多家博物馆收藏。多次在湖南、山东、中国军事博物馆等地成功举办个人书法艺术展览。许多作品被刻碑，包括深圳锦绣中华《回归颂诗碑》、北京卢沟桥《石鼓园》、北大荒碑林、长沙贾谊故居等。出版有《对联书写技法》《王友智书法集》《王友智草书千字文》《再现诗魂》《王友智狂草离骚》等。