如何运用影视画面中的镜头语言

摘要：镜头语言是影视艺术的造型语言，它直接触及观众的视听感官，具有强烈的艺术感染力。由摄像机的运动和不同镜头的剪辑组接所构成的镜头语言使影视画面的视觉效果更加丰富。

关键词：影视画面；镜头；语言；拍摄

“镜头语言”是影视艺术的一种造型语言，它直接触及观众的视听感官，具有强烈的艺术感染力。无论何种影视节目，都是由一系列的镜头按照次序组接而成，这些镜头之所以能够通过视觉画面融合为一个完整的统一体，那是因为镜头语言有一定的规律可循。

一、景别的选择与划分

景别是摄像机同被摄对象之间距离的远近，而造成画面上形象的大小，划分景别就是根据所表现的内容、目的和不同需要来确定画面的取舍与范围。影视画面中利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，是为了使人物关系的处理更具有表现力，增强影片画面的艺术感染力。有许多比较形象的例子可以体现出景别的变化，中国古典诗词《江雪》是其中之一，这首诗对于内容大家比较熟悉，但它在镜头运用上是十分完整的一段脚本：首句“千山鸟飞绝”体现的是一个大远景，镜头从天地间向前推向全景的大山“万径人踪灭”，镜头随山径向下摇到江边成中景“孤舟蓑笠翁”，推至老翁的近影“独钓寒江雪”。完整的镜头运动，远景到全景、中景再到近景，流利地表达了绝灭孤独的主人公心情。①如何选择镜头景别也是有一定规律，可以由一个远景开场，确定一个场景，展示人物同背景环境的关系，移至中景，展示人物之间的互动关系，镜头越近，故事展开的就越深入，应用特写镜头揭示人物的性格特质，回到远景镜头或中景镜头来重新引导观众；或是以特写镜头开场，给观众留以悬念，在移至远景或中景，将故事的缘由经过一层层展开。

二、多视点的构图变化

如何获取优美而又适宜的影视画面构图，首要任务就是突出主体形象，这就要求有选择的安排主体的位置，处理好主体与环境及背景的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光影、色调、线条、外形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的视觉画面。不同于绘画和照片构图，影视画面构图随着被摄对象的运动和摄像机的运动，画面的构图结构和情节重点也会发生相应的变化，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。同时，影视画面构图不是只在某一个视点上进行表现，而是可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄。随着视点的不断变化，被摄主体的画面形象和画面范围也在不断变换，画面构图的形式结构及组合关系也要相应改变，这就使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。在复杂的画面构图中需要我们用取景框进行选择，提炼以至抽象、概括，才能从自然的、零乱的物像中“提取”出一组组优美动人的画面来，尽量避开妨碍主体的多余形象，删繁就简获取优美画面构图，同时还要处理好主体、陪体及环境等的关系，做到主次分明、相互照应、轮廓清晰、条理和层次井然有序。

三、不同风格的镜头语言

现实主义要求影片保持事物空间的完整性和时间的统一性，提倡电影记录真实生活的功能，反对加入过多主观意识，也就是避免用剪辑的方式过多地控制观众的视点，而表现主义倡导镜头的戏剧性，充分运用电影化的技巧来阐释真实。

1.长镜头的场景调度

通常人们把一个涵盖了许多动作的精心编排设计的镜头称为长镜头。镜头调度是对取景框内事物的安排，引导观众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动，这就需要对一个场景内部的一举一动，演员的行动路线、位置和演员之间的交流等活动进行一定的画面艺术处理，运用演员的完美走位或机位的变化获得视觉和景别的转换，拍下不同角度和不同视距的镜头画面，展示人物关系、环境气氛的变化及事件的进展，而形成一个完整的镜头段落，具有较强的时空真实感。②好的长镜头胜过长篇的解说词，它优势是在一个镜头里有纵深的空间关系，这种复杂的空间关系里既有内部的场面调度也有外部的镜头运动。一般来讲，流畅而富有视点转换的长镜头通常用来交代环境的大全景，这不仅是影片故事内容的需要，更是调节观众的视觉节奏和情绪起伏的绝佳方式。单一镜头拍摄长镜头画面，若不用剪辑，拍摄时避免对一个视角下的场景进行简单的镜头来回推拉或移动，需要指导演员行动路线及拍摄角度。

2.镜头的剪辑组接

在拍摄调度一个场景时，也可从不同角度拍摄多个镜头加以剪辑组接，如采用多机位拍摄，是一种用剪辑来交代动作的手法，把拍摄到的动作拆解成几个短暂瞬间的细小片段，通过不同视点展示被摄主体，拍摄时尽可能多地尝试从各个角度、景别拍摄，素材越多，在后期剪辑中选择的余地越大。这些组接镜头也是需要精心策划每一个镜头，演员要严格符合导演的表演要求，精准地完成每一个具体的动作，也许演员在拍摄现场的表演显得不太自然，但经过后期的剪辑处理，反应在影片中，这些表演会变得真实而自然。

总之，掌握影视画面中的景别规律，多视点的构图变化，合理利用摄像机的运动和不同镜头的剪辑所构成的镜头语言能够使影视画面视觉效果更加丰富。

注视：

①叶延滨.《电影镜头语言与中国古典诗词》人民日报海外版，2003 第7版

②史蒂文.卡茨著.《影像的运动》世界图书出版社，2011年版