恐怖片戏剧手法的应用

1前言

电影与戏剧，一直都有着一种天然的联系。戏剧手法在电影中的运用是普遍的。很多时候，电影流派的产生和电影灵感的出现，都源于戏剧、源于文学样式的探索性发现。恐怖电影，作为一种特征十分突出的电影类型，其中蕴含着的戏剧手法的运用亦是相对比较特别的。本节内容，就是在追寻着恐怖电影中出现的比较突出的戏剧手法而展开论述的。

2恐怖片是审美共通性的典型代表

任何艺术形式，都有着审美的问题。文化的作用十分巨大，由于文化背景的不同，不同文化背景下的群体的审美自然也不同。如此不同国家、不同地域的观众群体对于不同艺术形式的理解自然也就有了出入。电影，作为具有最直接、最直观表现力的艺术手段，其所体现的普世审美观也是最具有典型性的。电影中所体现的文化层次的审美背景，衬托出的也是大众心理的表达。作为影片中时常出现的元素，民俗、民族，风情万种。这就造成了观影感受的不同。不同人文关怀指示下的，是不同的理念和理解。似乎很多时候，审美虽有着千丝万缕的联系，却仍然有着千样万样的差别。共通性，时常受到限制和束缚。

恐怖片，按照大众的理解，如果简单的说，其主旨和主导就是惊吓，就是恐惧，就是恐怖感的体现。如此，文化虽然不同，但大众对于神怪、心理恐慌的确定，总有着认同的基础。也就是说，恐怖片，特殊范式的文本下面，有着大众共同的心理基础和社会认同性。恐怖片的特殊风格，带来着审美、传播层次的优势，恐怖片类型恰恰在生产和销售上具有全球性取向的天然优势。恐怖片正是一种历史悠久，具有相对固定的创作模式和收视群体的成熟类型，在一定程度上能够超越文化差异，满足观众普遍性的欣赏期待，成为在全球化语境中畅行无阻的大众文化产品。

恐怖片的定性，与其特殊观影习惯和观众群体的分明界线，带来的文化反映和地域差异反而是模糊的。大多数的能指与所指的表征定义，给予大众欣赏层面上的，是一种潜在的共通。正如同德里认为的那样，在不断变化的社会习俗、历史事件、共同承受的恐惧和恐怖电影之间存在相互关系是比较肯定的。

在这样的基础条件下，恐怖片反而造就着一种审美上的共通点。这种审美的共通性，是极具典型意义的超越性的代表。即使你不懂得宗教上的清规戒律，即使你不懂得东西方的文化差距，可是通过恐怖片传递出来的讯息，这种心理感知的紧张和恐惧，都完全可以通过人类自身的本能性得到审美上的传递。畅通的审美，就是将恐怖片所要体现的主题与思想，发展的更为流畅。实践证明，过于本土化或过于国际化的信息编码都不利于电影的跨文化传播。这样，恐怖片无疑是在审美和传播层次上面，有着更加突出的代表意义。

3结语

恐怖片讲究悬念，讲究幻想，讲究思维的发散。如果没有突然的变故，如果没有突来的袭击，恐怖片的叙述将会受到阻碍。在这种情势陡转的突变下，戏剧矛盾的激发就得到了更多更好的解释。影片应该有悬而未决的矛盾。矛盾形成越快，问题越严重。如把人物至于危险之中，或在他们之间制造一场感情纠纷，那么观众的兴味也就更浓。当然，这只是第一步，在如何吸引具有不同审美能力的观众那里，得到的仅仅是成功的开始。观众被吸引着观赏影片的最初动力，恰恰体现着影片制作的审美认同。这种对于惊惊和悬念的体会，造就了观众观赏的热情，这中间，当然也摆脱不了心理学层面的心理需求问题。然而，恐怖片对于大众的吸引，还可以从美学方面进行更深入的探究，恐怖片能给人以一种惊惊体验，能满足人们的某种心理调剂和释放需求，也许这就是恐怖片最主要的审美效应。

如同《万能钥匙》中对于巫毒教的演绎。对于东方观众而言，巫毒教显得既陌生又好奇。它究竟是什么样的宗教?这种宗教里面所蕴藏着什么样的神秘力量?不理解，不明白。可是影片所展现的，通过现代美国社会的家庭演绎，迷茫、怀疑、猜测，最终的结局指向，将仍旧很难理解的巫毒教教义丢给了观众。可是观众在似懂非懂的文化背景的指引下，仍然可以通过影片叙事的扑朔迷离，做到对于文本的解读顺畅。故事最终的灵魂交换，使不同文化背景下的观众，理解了影片的定位和指向。这种对于文化理解的浅层次透析，完全分割不了不同文化理解下的大众的审美欣赏。这就再如同东方玄学所体现的意境，即便对象是文化底蕴完全不同的西方观众，仍然能够得到审美共通性的理解和感知能力。这里仍旧举例《午夜凶铃》，因为这部影片的影响力实在十分巨大。在西方观众那里，他们甚至搞不清楚这部影片是日本的还是中国的，但是这其中又似乎有着一致的地方东方审美的一致性规律。影片中的悬念层层展开，鬼魂的力量也得到了很好的抒发，影片的惊吓效果，并没有因为是东方的，而对西方观众的惊惧力有所减退。

再如《咒怨》，深刻惊吓镜头的层面下，所体现的是只有日本人才懂得的文化背景，这点，作为同样位于东亚圈的中国人而言，也是十分稀奇和难懂的。轮回观念的不同，宗教理解的不同，却完全没有阻碍观影欣赏和习惯的不同。在影片中导演独具匠心的铺陈作用下，那种骇人的效果，透透彻彻的得到了全民一致的赞赏与称道。如果有人认为恐怖片只讲究惊吓作用的突出，是一种不妥和不成功的表现，那么，恐怖片追求什么才是妥当的呢?片种的不同决定了它所背负的使命的不同。恐怖片如果不恐怖，那它才是真正失败的。所以当《咒怨》在国际影坛出现的时候，西方导演疾呼，这是我看到的最恐怖的电影了。当然，这就是审美共通性的例证之一。