浅论陈可辛电影的叙事策略

【摘 要】陈可辛导演近年来因为《亲爱的》等影片再次出现在大众视野中，对于他的影片的叙事研究也开始出现。本文研究陈可辛导演的叙事策略，从叙事的视角和文化符号在叙事中的运用两个部分着手，指出陈可辛电影的特点。

【关键词】文化符号;视角;叙事

作为香港地区的著名导演，陈可辛近年来与大陆之间的联系更为紧密。从他早期的影片《甜蜜蜜》开始，便不局限于香港这样一个小的地区，而是从小的地区、情境出发来俯瞰整个两岸三地共同的文化发展和情感记忆。特别是在现今这样一个多元共存的文化语境中，陈可辛导演对于电影叙事的偏重也是他之所以获得成功的原因之一。他总是把视角对准各时代中的草根阶层，并且寻找到属于这个时代的文化作为吸引观众或指引观众回忆情境的符号，利用这些元素达到唤起观众的情感记忆的作用。

一、遍布于电影内部的文化符号

对于香港电影而言，商业元素是非常重要的一个考量元素，陈可辛的作品也不例外，用他自己的话来说，他一直试图拍摄属于大众的电影。但是与其他香港商业电影不同的是，陈可辛的电影并没有更多地把注意力放在戏剧化的情节、喜剧化的因素等问题上;相反，在他拍摄的获得成功的影片中，却带有几分作者电影的倾向，这不得不说是他影片的重要特点。

在其获得巨大成功的影片中，我们经常会看到他设计出来的各种文化符号，比如《甜蜜蜜》，这部描写外来移民爱情的电影中最重要的文化符号就是邓丽君的歌曲。在该电影中，陈可辛总是会适时地加入这一符号，且有些内容是推动故事发展的重要力量，比如黎小军和李翘在晚市上贩卖邓丽君的卡带，再比如结尾时1995年，黎小军与李翘在纽约街头因为邓丽君的死讯而相遇的情节;有些内容则是情绪的重要推动力量，比如遍布于影片中邓丽君的歌曲。这样的文化符号首先带给观众的情绪就是怀旧，对于经历过那个年代的中国人来说，对情感记忆的缅怀是观看这部影片时最易被直接勾起的情怀，不管是像主角那样的新移民还是并未有类似经历的观众，对于80年代到90年代的情感记忆是无法磨灭的，于是对于影片的观看首先体现为对文化符号的获取。

在陈可辛的电影中这样的叙事策略屡见不鲜，比如拍摄于2013年的影片《中国合伙人》。影片取材自大陆新东方学校的真实故事，讲述了三个有梦想的年轻人创办英语培训学校的故事。值得注意的是，导演在影片中仍然放置了极具时代特点的许多文化符号，从影片开头崔健的《新长征路上的摇滚》开始，许多极具时代特点的符号出现在影片的叙事中，包括罗大佑的《光阴的故事》、beyond的《海阔天空》、80年代的大学校园，特别有意思的是导演为了怀念一代人的青春而罗列的这么多的文化符号其本质用意并不是为了以现实主义的方式对那段岁月进行揭示，这些音乐、场景只不过是为了投射一种氛围，观众需要的是怀旧氛围，是在漆黑的影院中追忆过往岁月。所以故事的真实性已经退居二线，影片也并非以真实为主的传记影片，而更多的是通过那个年代来进行情感的追忆。

二、叙事视角的独特

在所有讲故事的叙事作品中总有一个讲述视角的问题，究竟谁是这个故事的第一讲述人，这和故事的合理讲述以及故事要表达什么情感有着千丝万缕的联系。在陈可辛的影片中，叙事的视角问题也是其叙事策略中重要的一环。比如《甜蜜蜜》中的视角始终是黎明饰演的黎小军，影片则着重从一个外来的移民者看待香港的角度出发来讲述故事。而影片的主题因此也集中为他者对香港地区的文化、情感记忆以及对香港的态度。视角的确定让叙事进程中会呈现出某些刻意隐瞒的技巧，比如在整部影片中观众一直与黎小军一样将李翘的身份定位为“香港人”;但结尾时影片跳入了全知叙事，才揭示出原来二人同为来港的外乡人。用固定视角来呈现主题的还有陈可辛拍摄于2011年的《武侠》，影片试图从另一个角度来审视东方传统的武侠电影，为此影片视角始终固定在主角金城武扮演的徐百九身上。徐百九是一个带有侦探性质的捕快，影片拆分了主角的破案过程，让徐百九对案子的推论、想象以现代化的方式呈现在镜头中。

2014年陈可辛拍摄了影片《亲爱的》，除了影片中涉及的打拐题材外，影片的另一个特点便是叙事角度的转移。影片的前半部分着重于黄渤和郝蕾饰演的主人公找孩子的故事，在找到田鹏后，影片的视角骤然转移，从之前田文军和鲁晓娟的视角，转变为人贩子的妻子李红琴的视角。这种情况在一部主流意义上的叙事电影中很少见到。而这部影片叙事角度的变换显然是有它的独特用意的。导演的野心使他并不像仅仅拍摄一部温情至上的影片，在这部影片中更多的是身份的置换和人性的换位思考。在前半部分，观众与故事中丢失孩子的人一样对人贩子深恶痛绝，而影片后半部分这个同样有着痛苦经历的李红琴出场后让观看影片的观众开始站在李红琴的角度上去看问题，影片也从一个常规式的煽情故事变为包含人性的换位思考。

陈可辛导演在这么长的时间内一直保持着叙事上的独特性，这也是他的影片在这么多年一直受到观众欢迎的原因。影片对于文化符号的把握和视角的独特是其叙事的重要特点，在这两点上，影片既有着迎合观众的商业元素也有其独特的作者倾向。