浅谈《锁麟囊》中的对比艺术

摘 要：《锁麟囊》是程砚秋先生的代表作，在京剧艺术中有重要的意义，本文主要从该剧的剧本出发，分析其中大量运用的对比手法以及由此呈现的艺术效果。

关键词：锁麟囊；对比；京剧

《锁麟囊》一剧在程派艺术和整个京剧界中的地位自然不必多言。一出青衣戏，能做到唱腔、辞采、身段、情节中任何一个元素出色，都有看头――何况《锁麟囊》在这些方面通通出类拔萃。这当然是翁偶虹剧本的功劳，而他的剧本最大的亮点就是将对比手法运用得炉火纯青，大大增添了观赏性和戏剧性。

《锁麟囊》的故事取材自焦循《剧说》里的《只麈谭》。说的是，一贫一富两个出嫁的女子，偶然在路上相遇，富家女同情贫家女的身世，解囊相赠。十年之后，贫女致富而富女则陷入贫困之中。贫女耿耿思恩，将所赠之囊供于家中，以志不忘。最后两妇相见，感慨今昔，结为儿女亲家。故事本身非常危《i麟囊》的索也非常明_，其中并]有阂馄牡萘和尖J的矛盾n突，整⌒Ч就是在杉业呢富Ρ群徒裎Ρ壬稀Ｎ膛己绺是在@山MΡ鹊幕A之上增加了S多v向cM向的Ρ龋使得∏榉浅＞哂斜憩F力。

首先，是薛湘`前後性格的Ρ取＿@e的前後又分樗xyY之rc春秋亭避雨r的Ρ龋身居豪富和寄人h下之r的Ρ取Ｇ罢呤撬性格上的不同方面的展F，她m然是一傻蔚蔚拇笮〗悖r不r使使公主脾猓可是她“脾獠缓眯难汉谩保w守哭得悲切下心生烹[：“此rs又明白了，世上哪有M富豪。也有寒悲驯В也有失意痛苦嚎啕。”尤其是在花I中果㈡i麟囊予w家更是深明大x：“我今不足她正少，她轲寒我轵。分我一枝珊瑚，安她半世P凰巢。”@右恚既推恿饲楣l展，又塑造了一性格M的女主角。

想如果一_鼍桶蜒ο骒`定位成一赝衤通情_理的女子，趣味性和思想深度都要大打折扣。而後者，七年前後的性格Ρ龋是薛湘`自己人格的成L，在短短的小r中能在舞台上看到人物性格的l展，@《言y能可F。@r候的薛湘`已不是只是z弱，她通^自己境的巨大化I悟到人生o常，自己初的任性是多N不懂珍惜：“@也是老天一番教，他教我，收N恨，免舌粒且自新，改性情，休偈潘，苦海回身，早悟m因。”她反躬自省而不怨天尤人，@由屏即猓然得到好螅整〉闹黧w思想也得到了升A。

其次，在M向，翁偶虹故意O置了老少相，胡艹炭“括梅香@拥娜宋砗脱ο骒`M行Ρ取Ｚw家嫁女下雨就是晦猓薛家嫁女下雨就是行有雨，@拥陌袱看得^心一笑：嫌鄹皇侨酥常情，@世界上大多等舜_都是堇眼。都道“上添花到有，雪中送炭世go”，然而不同於漠不P心或冷嘲嶂S的世人，薛湘`斥梅香“哪有袖手旁^在壁上瞧”并慷慨解囊，原磉@世上有@般止行Rhh高出流俗的人。《锁麟囊》最动人的一点就在于，它揭示了体会不尽的世态炎凉人情冷暖，底子里却相信天地有情人世芳馨。

情节上精心安排巧妙对比，在唱腔上自然也是与剧情相呼应。《锁麟囊》常演不衰很大一个原因是唱段精彩，不仅雅俗共赏传唱度高，而且旋律起伏能与情节丝丝入扣。前期薛家尚在大富大贵之时，薛湘灵的唱腔多用西皮，节奏也较为明朗，尤其是春秋亭一场就用了大段大段的西皮流水和西皮快板，这与人物的处境是相符合的。而在水灾遭难之后，声腔节奏明显缓慢沉重了下来，多用散板和原板，来突出人物哀伤忧愁的心境。

特别值得一提的是，前半部分薛湘灵的唱词遵循京剧规整的七字一句或十字一句的传统，但到了后半部分，在程砚秋的要求下，翁偶虹创作了很多长短句，三让椅这一折里就出现了：“在轿中只觉得天昏地暗，耳边厢，风声断，雨声喧，雷声乱，乐声阑珊，人声呐喊，都道是大雨倾天”，“轿中人，必定有一腔幽怨，她泪自弹，声续断，似杜鹃，啼别院，巴峡哀猿，动人心弦，好不惨然”。这种句式是完全的创新，但非常适合程派抑扬错落疾徐有致扣人心弦的特点，也非常契合这个时候薛湘灵忐忑又伤感的心情，跌宕起伏让观众听了入耳难忘，并且这些唱词在文学方面也颇有水平，雅而不僻，通而不俗。

一出传世之作，必然是思想超尘拔俗，艺术精致绝伦的综合。光是浅浅分析《锁麟囊》中的对比手法就能写出这些，更遑论其他的经典巨作。如今中国内地各大京剧院团都在积极排练新戏，各种新编剧目层出不穷可是少有能够留下来的，许多只是一时噱头。

试想如今的许多戏曲编剧连四声平仄都不谐，文学素养又哪里能和翁偶虹相较。如果单纯依赖大场面和交响乐，京剧就不再是纯正的京剧而是京歌。要想真正把国粹留下来，一切的一切，还是要回归到最原初的唱腔情节等硬通货上来。

⒖嘉南祝

[1]焦循.《剧说》之《只麈谭》

[2]翁偶虹.《翁偶虹编剧生涯》

[3]白登云、翁偶虹、吴祖光、冯牧.《程砚秋和程派艺术》.《戏剧报》，1983年