《爱恨一线牵》电影与小说的比较

美国影片 《爱恨一线牵》(Hateship，Loveship)于 2013 年 9 月在多伦多电影节上首映，2014 年 4月在美国正式上映。该片改编自 2013 年诺贝尔文学奖获得者加拿大著名短篇小说大师爱丽丝门罗的短篇小说 《恨，友谊，追求，爱情，婚姻》，同名小说集的开篇之作。门罗的作品多以城郊小镇平凡女子的平凡生活为主题，从女性视角用平淡朴实的文字讲述普通女性的日常生活，爱情、婚姻、家庭等社会问题。在这部电影中，冷静而克制的叙述、平淡的日常生活、错乱的回忆无不是门罗风格的体现。该片基本忠于原著，以细腻的镜头体现了小说的主题，基本展现了门罗简约朴实的风格。

一、角色与人物形象的设置

门罗小说的主人公大多相貌平平，在琐碎的日常生活中迷茫、惆怅、挣扎，但是他们具有一定的自我意识，了解自己想要的生活并且渴望改变现状。主人公乔安娜是一名保姆，相貌普通，对待生活态度坚韧，严格控制自己的情绪与言行。该角色的扮演者克里斯汀韦格一改往日的喜剧风格，在该片中克制情绪，喜怒哀乐不轻易显露，甚至面无表情，她对于该角色的诠释恰如其分。当她面对突然辞世的维丽茨太太从容不迫地为她更衣; 当她得知肯波德鲁并未给她写过一封情书，她保持缄默，和肯没有语言交流，只是拼命地擦洗地板和清理房间，试图用忙碌发泄自己的愤怒和羞愧; 当她不动声色地赶走肯的吸毒女友，嘴角上扬露出别人不易察觉的微笑; 当她第一次在图书馆发送电子邮件时不知道何为密码，面露尴尬，等等，通过诸多小细节，韦格将平凡而坚韧的乔安娜生动地展示在观众面前。

男主人公肯波德鲁在小说中描述不多，乔安娜从麦考利先生的口中得知肯是一个相貌堂堂、花言巧语的飞行员，欺骗了他的女儿。当乔安娜带来他的家具时，病中昏睡的肯波德鲁和乔安娜的交流甚少。小说结尾对于他的描述也只有寥寥数语。总之，小说中门罗对于肯波德鲁的刻画甚至少于伊迪丝。而在影片中，肯的戏份被增加，形象也与小说大不相同。他不仅坐过牢还吸毒成瘾，在一次酒驾中出了车祸，妻子当场死亡。因此他和岳父及女儿关系疏离，尤其是岳父对他有淡淡的恨意。他有一个吸毒的女友，住处一片狼藉，贫困潦倒的他甚至偷乔安娜的钱去吸毒。所有的情节只是为了突出刻画肯波德鲁坏男人的形象，与他的迷途知返以及他和乔安娜的爱情与美满婚姻形成反差，加强戏剧冲突。

影片基本保持了小说中大部分的人物角色，同时也增加了小说中没有的人物，例如，肯的吸毒女友、伊迪丝的男朋友、银行职员艾琳等。其中，电影重点刻画了银行职员艾琳，她不仅告诉麦考利先生乔安娜从账户上取走大笔现金，还对丢失古董家具和遭到保姆背叛的麦考利先生深表同情。失去妻子和女儿倍感孤独的麦考利邀请她共进午餐，两人共谱温馨的黄昏恋曲。

二、情节改编

影片开头，昏暗的房间里床上躺着奄奄一息的老人，乔安娜走进房间，拉开窗帘。当她准备给老人喂早餐的时候，她发现老人已经去世了。她呆坐了一会儿，然后拔去老人身上的医疗器械，一丝不苟地熨烫老人生前想要穿的蓝色裙子。温柔地给她换上，一切收拾完毕后从容地接通殡仪馆的电话。这一幕在小说中并不存在，原著中仅提到几个星期前，乔安娜把维丽茨太太给她的全部遗产转到她的银行账户上了，加上她攒下来的钱这一幕使观众对乔安娜有了初步印象，她面对死亡异常冷静，做事有条不紊，忠于自己的工作职责。

门罗在小说开头大篇幅描述乔安娜用火车托运家具和在 时髦服装买礼服的过程。她渴望买下精致豪华的套装，憧憬和肯波德鲁的初次见面，想象着在婚礼上穿上它。 她的脸又红又热，她一生中从来没有过这种靠衣着提高个人形象的愚蠢感觉。作者笔下的重要场景在电影中镜头不多，开篇托运家具的情节被导演更换为乔安娜照顾维丽茨太太的临终情景。

小说中幼年失去母亲的萨比莎是一个叛逆的少女，与祖父和父亲关系疏远，和朋友伊迪丝在一起时满嘴粗话。在祖父的葬礼上，萨比莎和姨妈一起来，戴着黑色帽子，不主动和人讲话。影片中，萨比莎虽然不愿意和祖父与父亲交流，但是内心渴望家庭的温暖。爸爸短暂离开买午餐的时候，她露出焦虑的表情，得知爸爸和乔安娜的恋情时勃然大怒，拒绝和乔安娜交流。当爸爸邀请她假期去芝加哥和他同住的时候，她立即收拾行李。后来她和乔安娜的关系慢慢缓和，乔安娜带着儿子出席了萨比莎的毕业典礼。

小说中，乔安娜并不知道那些信是别人代写的，这份爱情到最后仍是乔安娜的幻想。然而影片迎合观众喜欢喜剧结局的心理，呈现了生活的美好。电影的后半部分令人温暖，肯戒掉毒瘾积极上进，祖父找到了伴侣，乔安娜一家其乐融融。

三、叙事上的差异

首先，叙事媒介不同。在文学上，作家充分发挥自己的想象，任其天马行空，逐步构思出人物和故事情节，最终借助语言文字这一媒介将其呈现出来。读者利用自身的文学素养，阅读作品，激发自己的想象，试图通过文字去感知作家，了解创作意图。不同经历的读者，不同时代的读者对于同一部作品会有不同的理解。电影作品则以影像为媒介，通过声音与画面的组合与排列表达主题。导演的意图、演员的表演、镜头拍摄视角、剪辑、背景音乐无不影响着观众对于角色和主题的理解。 《恨，友谊，追求，爱情，婚姻》这篇小说秉承门罗一贯的朴实平淡风格，字里行间透出淡然而温暖的感觉。读者可以任由自己去想象乔安娜初次读到情书的兴奋，小店试装时对婚礼的期待，然而门罗的这种风格在影片中很难用镜头呈现。平静缓慢的节奏容易让观众感觉乏味沉闷，对影片失去兴趣和耐心。尽管影片节奏缓慢，导演加入了出人意料的情节。

其次，文学作品和电影作品的叙事功能不尽相同。小说的主要功能就是叙事，一部作品中往往会有多种叙事手法并存，作家可以使用不同的人称、口吻、角度叙述故事。作家不受时间和空间的限制，笔尖文字可以和作家的思绪一起翱翔，自由地在不同地点不同时间穿梭变换。门罗在《恨，友谊，追求，爱情，婚姻》中采用多种叙事方式，娴熟地使用时空转换，将记忆和现实重新组合，运用倒叙、插叙等写作手法诠释了乔安娜的经历和心理变化。小说中，门罗从不同的视角讲述故事。开篇详细描写了女人托运家具的过程，一个额头突出长满雀斑一头红色卷发的女人走进火车站，打听托运家具的事。然后展示了去火车站之前她给肯邮寄的第一封信，进而揭示她托运家具的原委。叙事空间从火车站到服装店再到麦考利先生的家。接下来，门罗的描写集中在麦考利先生身上，当他从乔安娜留给他的信中得知她托运了家具投奔他的女婿从文字中读者能体会到麦考利愤怒烦躁的情绪。由此可见，叙述者无所不知，从第三者的角度全方位讲述故事的来龙去脉，既知道人物外部活动又了解其内心想法。

与文学作品相比，电影的叙事功能局限较大。纵使有再多的旁白和对话，电影也无法像小说文字一样细腻地刻画人物的内心世界。电影作品往往以空间为主导，时间变化和岁月变迁必须通过空间画面来表现。如果一部影片使用较多的叙事手法，观众就会处于混乱中，无法理解影片要表达的内容。正是基于这些原因，小说改编成电影剧本很难做到完全忠于原著，只能把小说的主题精神、结构和部分叙事功能用一种对等的方法创造出来，以不同的视觉形式来呼应原来的小说语言形式。影片 《爱恨一线牵》与小说文本相比，叙事手法更加简单明了。电影并未像小说那样使用倒叙和插叙的手法，而是按照故事发生的先后顺序娓娓道来，即最常用的顺序叙事手法。

影片 《爱恨一线牵》在主题和风格上基本忠于小说原著，但在人物设置、叙事情节和叙事方式上与它有很大的不同。由于小说作者爱丽丝门罗亲自担任该片的编剧参与了再创作的过程，加上克里斯汀韦格和盖皮尔斯等演员精湛的表演，该片无论从人物形象的诠释和理解还是从故事情节上来讲，都不失为一部电影佳作。