《非常完美》影片分析

年轻女导演金依萌执导的影片《非常完美》如果需要几个关键词去确定的话，大致可以概括为女性城市青年。这几个关键词中，女性是最显而易见的。该片完全是基于女性的审美口味而组织影像，色彩丰富斑斓，用光多采取软调，人物造型可以看作是时装秀，家的营造也富有一定童话色彩比较符合女性关于影像的审美口味，尤其是活泼而又绵软的情节，对女性观众非常具有吸引力。虽然这会造成很多男性观众的排斥，但恰恰是积极意义之所在，细化的定位、有选择性的投资、定向推送、健康合理的回报，使得电影生产的整个链条合理运转，可控程度提高，为我国电影产业提供了很好的新思路随着产业品质的提升，国产电影需要切实做好分众工作，填补国产电影的一些空白。

《非常完美》的影像表述手法采用了近年来国产电影中比较新颖、比较具有前瞻性的方式。其新颖与前瞻不仅表现在对电脑特效手段的合理利用，更重要的是该片合理利用完美夸张的影像建构手法，顺应了当前国际上影像生产的新潮流。

一、完美夸张影像处理手法

完美夸张的影像手法是当前影视生产的新趋势。《非常完美》从影像的光色方面就能比较明显地看出完美夸张的造型手法。

片中大量使用了戏剧光效的手法，虽然戏剧光效的手法在各类影视作品中也是普遍采用的手段，但该片在戏剧光效手法的运用上相较一般戏剧光效电影更为直白，观者可以明确感受到非有源性的光线存在。譬如在影片开始黑白影像段，苏菲是戴着宽边帽出场的，一般来说这会给人物脸部造成一定的阴影存在，但是本片中主创努力控制着人物面部的光反差，多数镜头的影调比较柔和。在主角苏菲的光线造型中，面部与颈部的反差很小，使用较软的光线，苏菲面部与颈部的肤质变得细腻。这种面部用光造型的手法贯穿影片，不论场景本身的合理光源来自于哪些方位，这些合理光源导致的光比大体的合适区间为何，主角苏菲面部大多是较平的光线，不少镜头还做了降锐度处理，肤色显然也做了相比常规电影更多的修正，让人物显得更白或更红润。这种手法的大范围使用，是为了塑造一个外在比较完美的女主角，这种完美绝对是日常生活中难以见到的。这样的手法固然有些夸张，但对女性观众来说并不陌生，在化妆品广告中非常常见。直观上的外貌美会获得女性观众较好的情感体验与心理共鸣，而且章子怡在本片中看起来比较清纯，也符合本片中女主角人物性格定位。

为了塑造一个带有一定童话色彩的影像氛围，本片在色彩造型上亦较为夸张，以期达到完美的效果。例如故事大量场景在苏菲的家中，家里取色选择了色明度较高的类型，以红、绿为主的大色块。这样的配色使得其住所场景氛围比较明快，暗示了观众 ：女主角是个内心温暖、活泼的年轻女性。再如医院，白色之外加入了不少鲜红色块，配合苏菲在医院出现时的一袭红衣，与观众常见的医院色彩氛围明显存在差异 ;以及外景的选择方面，在影片最后的结束段中，男女主角在布满落叶的林荫路上再次相会并携手离开，与韩国电影《春逝》中樱花路一段的画面结构方式非常接近以上这些都是基于完美化的场景色彩氛围来烘托剧情。从类型片的角度来看，小鸡电影一直以来也都有用完美来进行夸张的影像造型的倾向，只不过《非常完美》在完美化的程度上相较过去的小鸡电影更为夸张。究其原因，影片编导对电影观众口味动向的准确把握。

众所周知，随着科技的进步和普及，新一代的年轻观众对网络游戏、动漫更为熟悉，因此也对网络 / 单机游戏以及动漫的叙事手法十分熟悉。比如动漫影像大多夸张，人物外貌大都完美，环境外观大都写意，不必考虑人或环境是否会出现在现实生活中，本片对人物 / 场景的塑造就贴近动漫影像 ;网络 / 单机游戏的剧情大体可视为完整，可通过碎片化的片段在短时间内传达大量的背景信息等，《非常完美》在剧情组织上就强化了这种游戏化的回合制、过关制的特征。参考成片时间，本片很好反映了当前影视影像的发展新趋势，在影像上具有一定的前沿性。这种前沿性可以看作是对当下受到动漫与电脑游戏影响的新一代观众影像新口味的顺应。

二、城市形象影像建构的另辟蹊径消弭了角色的不对称性

该片男女主角、配角涉及以下身份 ：著名影星、广告摄影师、漫画新秀、医生、经纪人、俗气的富太太。在生活化的理解中，这些人不太可能有太多交集，著名影星显然与其他几个人不是一个生活圈子。特别是充当男配角的医生，虽然影片中几次强调其国外回来的背景，但不过是大医院里做阑尾手术的一个小医生，这显然很难在身份上让人与大影星产生比较对等的看法。而章子怡饰演的漫画新秀也不过是社会上小有名气的人物而已，亦很难与大明星处于类似的生活圈。这些角色身份上的不对称，是影片需要解决的一个矛盾，如此才能让观众产生喜剧的轻松观感。

假如在铁和谷物的享有上平等了，那么角色的不对称性也就得到了消弭。那么本片通过展示高度发达的城市生活来暗示观众，一个具有未来概念的城市，物质高度发达，各个职业不再以物质作为衡量职业高低的标准，人在情感层面的竞争与对物质的追求不再挂钩，主要通过两个方面来营造。

首先是城市的外观形象展示，本片所塑造的城市，在国内顶多在一些大城市的某些街道才会有如此外观;在国外，也属于中上收入阶层集中的街区才有这样整洁典雅的外观。国内观众很少有直接体验，但大量的其他影视作品都曾经清楚明白地告诉观众，这样外观的街区、城市是高度发达文明的，因此观众对此并不陌生。其次是城市的内在展示，这个未来城市虽然高度发达，但绝对不是拥挤的、物质竞争激烈的城市。对此，本片先通过路人的场面调度来实现，刻意回避人来人往、熙熙攘攘的画面，连大马路上的车辆也不多，给观众的直观印象是人均资源配置高，各项附属设施非常多，不必为了争夺城市各项设施争先恐后。影片一些小场景的密集展示也凸显城市的完备，譬如健身房、拓展训练中心、化妆聚会的场所、开影展的沙龙等等，给观众灌输了以下的潜在观念各个男女主 / 配角都没有太多的物质方面的生活压力，生活品位上各有特色，追求更多的是精神层面内容。

未来城市的概念是国内城市题材影片中较为罕见的。从对现实世界的观照来说，大量人群涌入城市，大部分人的最终目的是为了融入城市，进而娴熟而优雅地生活在繁华的大都市里。而在国内，目前有太多的影视剧是表现人与城市的矛盾，人们要么急于融入城市，要么幻想逃离城市，城市似乎成了一个可怕但又有吸引力的怪物，却从来没想过繁华、发展良好的城市才是高度文明的结果，进而孕育出繁荣多样的各项文化。特别是在我国城市化程度不断提高的今天，艺术工作者需要面对一个问题我们用文字或影像去思考与构建一个怎样的未来城市。把城市描述成一个怪物显然是不对的，即便因为目前难免会遇到一些发展中的问题，造成了一些不好的影响，但是面对未来，什么样的城市才是合理的?这是值得影视艺术工作者思考的问题。从这一点来说，《非常完美》另辟蹊径地给出了一定的影像解释，描绘了导演心目中未来城市的蓝图。

总之，尊重观众的审美口味是电影获得良好票房号召力的基础，《非常完美》的成功肯定不是偶然。细化观众，在当前新媒体环境下借鉴其他艺术形式，创作富有想象力的影像，才是影片制胜的法宝。《非常完美》的成功经验，以及当时所代表的影像生产的新趋势也为我们影像生产者提供了更开阔的视野。