《智取威虎山》:徐克用佳作重塑经典
这一次，徐克用自己的方式重塑了我们记忆中的经典样板戏，将这部影片变成了足以比肩好莱坞大制作的商业巨制。无论是宏大的场面、绝不含糊的3D技术、天马行空的动作场面这些电影的“硬件”，还是抢眼的主人公、出色的配角，以及令人惊喜的偶像这些“软件”，都达到了目前华语电影的顶级水准。
场面与特效：实打实的威虎山，抓眼球的雪地战
不得不承认，大场面是徐克近年来作品鲜明的特质，更是华语片未来的趋势。然而，技术能够大胆运用，想象力可以天马行空，画面却是依托环境才能实现的。主创人员坚持几个月在雪乡拍摄，造就了极为真实的“林海雪原”场景。很多摇臂镜头下的威虎山大全景镜头非常震撼，让一个壁垒森严、藏龙卧虎的坚固城池跃然眼前。这与以往我们印象中“林海雪原”的故事有着较大的不同。而且，由于故事发生在山野林间，徐克用几场堪称经典的战争戏创造了视觉奇观，203小分队踩着雪橇灵活地穿梭于林间，威虎山机关一按瞬间成为武器库，这些场景都是华语电影历史上从未有过的视觉体验。
要知道，设计现代战争戏最吃亏的就是华语片的调度和特效，但是好在由于是在雪地这一特殊环境中进行的，所以徐克用了写意与写实相结合的方法。比如多机位拍摄后，快速剪辑的狙击手猎杀敌军队伍的场面，就是写实风格。虽然没有使用主观镜头，也无手持摄影，但是敌我不同位置（房屋屋顶与天棚倒塌的房屋之间，岗哨与墙壁之后）之间频繁切换的镜头，以及人物不断变换位置的游记战术，弥补了临场感的缺失，反倒符合那个年代战争的特质。与此同时，电影也并非一味写实，放弃韵味，徐克拍摄了很多好莱坞式的人物中弹后倒在雪地上的特写镜头，并且安排了佟丽娅扮演的小白鸽搭配陈晓扮演的高波，来了一场遵循动作片中“不公平法则”（参考《变形金刚1》女主角与大黄蜂联手破敌）的枪战场景，男帅女靓，弹无虚发，既丰富了动作场面的类型，又为偶像的戏份添砖加瓦。
3D与角色：不糊弄的真3D，极出彩的203
3D电影虽不是洪水猛兽，却也是华语片世界的双刃剑。但是这一把剑此番在徐克手中舞得虎虎生风，破敌招式亦花样繁多。
在开篇的一场遭遇战中，让子弹定格的特效画面，夸张地让临出屏效果及空间立体感得到了一次集中展示。之后，影片为座山雕的“萌宠”大雕设计了很多飞行的画面，既让观众在茫茫雪原中领略了北国风光，又为我们间接展示了威虎山的不俗实力。
这部影片依旧展示了香港导演在空间美学方面的优势。层次感鲜明的同时，不同方向的子弹袭来和枪火齐发更为3D提供了用武之地。至少在2014年上映的所有华语3D影片中，亮度、立体感、出屏效果以及运动轨迹的设计，都暂无出其右者。当然，还有那场可以让人屏息凝神的打虎戏，一流的特效配上身临其境的3D画面，让人大呼过瘾。
与此同时，影片奉献了一场好的群戏。属于“80后”、“90后”偶像的表现各有千秋。韩庚的客串依旧很稳;林更新扮演的少剑波有股子英气，比起《神都龙王》进步可谓巨大。佟丽娅和陈晓各司其职，装扮上力求真实，几乎让人认不出本来面目，角色也就立得住。至于扮演男一号杨子荣的张涵予是本片最大的惊喜，从扮相到拿捏，从声音到微表情，乃至他面对质疑时的进退、取舍以及老练与智慧都处理得非常出彩。
反观威虎山，犹如“怪咖”集中营，梁家辉扮演的座山雕自不必提，气场之足实在令人震撼;余男的戏好得依旧让人放心;八大金刚更是面部各异，但是看过影片后，几乎每个人都会爱上蠢萌的老八。
这样一来，徐克的慧眼选角带来了不一样的表演。比起出众的特效，“软件”方面也毫不逊色，最终也奉献了很多场令人惊心动魄的好戏。
致敬与意义：华语电影工业的里程碑
说徐克不懂“林海雪原”精髓的人，往往忽视了最重要的东西，比起很多华语片导演只有特效没有故事，徐克不止有故事还有好的角色。这个好角色就是张涵予扮演的杨子荣。正如张涵予自己所言，其自身有着浓厚的红色情结，因此自小便欣赏这部戏，更期待能够出演杨子荣这个传奇人物。片中他的大胡子造型非常粗犷，又平添几分阳刚之美。张涵予以往演过很多正剧中的角色，最典型的就是《风声》里的伪军大队长，以及《集结号》里执拗到底的谷子地。此番再挑战经典红色大戏，并轻车熟路地演绎了无间风云，真正给了观众一个满意的答案。
当然，这个故事最有趣的一点就是观众群体会有思想碰撞。因为不仅是“70后”、“80后”的影迷们期待无比，“50后”、“60后”甚至年龄更大的观众，受到当年脍炙人口的样板戏的影响，想必有着更为强烈的观影意向，因此要做到众口皆调，还要看徐克的功力。
对华语片而言，我们的贺岁档期在用“大片”二字去对抗好莱坞占据一个月的黄金档期的大制作时，不应只有喜剧小制作和名导的烧钱游戏。华语大片时至今日，以徐克为例完成了一个很好的转变：很多导演终于多年后有了江湖地位，拍摄了自己想拍摄的影片，圆了自己的梦。接下来，只需要你符合市场规律，用实打实的大制作去完成不坑爹的符合电影工业化标准的大片，就够了。
徐克首先用精心设计，为天马行空铺了轨道;再用巧妙调度，为宏大场面梳理了脉络;更用自己的探索，为3D的创意式运用而非炫技提供了方向。