《意中缘》（昆曲电影）
《意中缘》
电影剧本（第四稿）2006年7月
编剧汪绘雨
根据李渔同名戏曲改编
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2006年美国作家协会（wga,usa)
淡入
内景昆曲舞台上
字幕：１６４０年，上海松江，明代著名书画家董其昌家中。
舞台上放有一只铺满宣纸的书桌，还有一张空空的八仙桌，两把太师椅。
衣着华丽的画家董其昌，虽有70多岁，却仍做小生扮相。他手拿毛笔，心不在焉地在纸上做涂画状。画完一张不满意，扔在地上，又画一张。书童立在一旁伺候，磨墨，加水，铺纸，尽显恭谨。董其昌画得越来越快，越来越烦躁。
董其昌：
仇画卷，怪诗筒，悔将末技擅雕虫。忙不了半世苦功，只受着名场的磨劫。(停顿)悔只悔少年时，浪播工书善画之声，至受名重才高之累。终日介挥汗成风…
与此同时，家仆，３０岁模样，不断地跑上跑下。（后台传来喧扰的求画人声音－“门上内阁张老爷有书在此，求董老爷做寿诗一首，序文一篇，改日差人来叩领”，另一个声音“…吏科王老爷有书拜你们老爷，说是有扇一把，一面求字，一面求画，就烦老爷沉冗一挥，叫我在此等候。”家仆从后台带进来讨画人交付的纸张扇子等物品，一一放在八仙桌上。董其昌便装作没有听见这些。他不慎将墨汁洒在纸上，因此愤而将笔扔在地上，书童急忙收拾。
董其昌：
挥汗成风，泼墨如雨，给不尽好事之求。只怕这胡须拈尽，心血呕干，难免做修文之选。（想起来什么，自语）在下同社里面有个高士陈眉公，也为名高致累，被这些索书索画征诗征文的缠绕不过。前日约他安排出游，埋名隐迹，暂讨几时安逸了回来。
家仆放下一把扇子又下去了。门外安静下来，只隐约听见女人们的叽喳声。董其昌瞟了一眼堆成一尺高的纸，下定决心似的。正好家仆捧着满怀的珠宝礼物上来－这些是求画者的酬金。
董其昌（坚决地）：
你去回他们，日下事沉，概不写字做画。（回头眼看家仆抱着礼金要回去）酬礼先放在这里，你出去回他们，就说改日待我画来，再来取不迟。（对书童）取便服与我换了，一面到门外伺候，陈相公到来，即便通报。
家仆，书童（同时，心领神会地）：
是，老爷！
家仆端着礼金回到内室，妻妾们的呱燥声变得更明显了。书童下台。董其昌环视四周，想起另一桩心事。
董其昌：
近因主上倾心妇寺，逆耳忠良。下官自知直道难容，已退居林下多日。不日主上大寿，只待我呈上冰心玉壶之画作，龙颜大悦。出而图君，少不得就在指日。（家童上，与董其做换衣帽状）怪只怪，多年的笔墨应酬，竟弄得我笔枯墨干，才思竭尽，多日竟不得一张脱俗清新的画作。
陈继儒，五十出头，矮胖精明，作小生扮相，兴冲冲地走上来。
陈眉公：
辞却牺牛文绣，容吾野鹤翩骞。只愧名跟除不净，又变山林作市尘，磨人砚欲穿。（白）与董太史有逃名之约，游装已束，不免促他早行。
（家仆画外：陈相公来了！我家老爷已恭候多时，这边有请）。
董其昌急忙穿戴毕，出来与陈继儒见面。二人作揖，
董其昌：
眉公，你我西湖之行，定在何日？
陈继儒（得意地）：
小弟的竹炉茶灶，药包诗囊，已着奚奴挑送下船了。就约玄翁今日同行。
董其昌：
这等甚好。（对家童）此番出行与往常不同，只需将－（家仆从右上，怀抱一堆东西）这是为何？
家仆：
夫人给的雨伞，四奶奶赠的扇子，七奶奶吩咐带上这个香盒子。这块丝手帕（压低了嗓子），梅香让我偷偷递给老爷。
董其昌（不耐烦地甩手，继续）：
此番出行与往常不同,只将布菁，野服带几件随身，那些冠带轿伞，一概不用。就是船舱外面，也不许贴封条，灯笼上面也不许写董字，恐怕人认出我来，又生缠绕。
家童：
理会得。（与家仆下）
董其昌：
眉公，我和你此去，好似甚的而来？
陈继儒：
似一对蓬莱避劫仙，见草木皆雷电。还只怕啊捕风捉影，追下遥天！（与董其昌合唱）全靠那淡妆浓抹西施面，掩映我逃月归湖范蠡船。
（家仆画外：行李收拾完毕，请老爷，相公下船！）
两人做出门下船状，家童跟上。
（音乐响起，昆腔众唱：试考会真本记，崔张未偶当年。西厢也属意中缘，死后别开生面）
片头和主创人员名单
外景杭州西湖日
一条乌蓬游船驶过断桥。西湖上秋意萧瑟,湖光山色宜人。小船陆续划过三潭印月，瀛洲岛。(片头名单继续)
穿过拱桥，背后是苏堤。旁边的雷峰塔，慢慢往后移。(片头继续)
湖上游船寥寥，除了偶尔驶过去几条电动船，几乎和360年前没有什么区别。
（昆腔众唱续上：作者明言虚幻，看官可免拘牵。从来无谎不瞒天，只要古人情愿－渐弱）
（手机铃声响）
字幕：360年以后，杭州西湖.
内景游船里日
这是一条可以坐四个人的敞棚手摇船，坐在船里的刘若颖将头扭回来，确认不是她的手机在响。刘若颖是个保养得不错，自我感觉也很好的中年女编剧。她继续面带诚恳地聆听着身边的李吴越讲话。李吴越，年近５0，结实而又抽烟过度的制片人，继续激动地摇着剧本，
李吴越:
还不要说《意中缘》，就是《牡丹亭》《西厢记》这样的经典（将剧本扔在茶几上），现在有几个观众愿意掏钱进电影院看？
正在掏手机的是导演余力，个子不大，但刚开始发福，眉宇中散发着愤青和新贵的奇特混合。余力一边低声用英语打电话，一边示意李吴越继续讲下去。
(余力的电话画外音…whenifinishedthesoundefx,iwillfedexyouthefinalcut.ofcourse.that’sright.yeh.wearestillworkingonthescript.no,notthatone,the“expectedrelationship”.yeh?youthinkso?heisnotveryhappywiththescript-heknowsshitaboutfilm!exactly.ican’tgo,butiwillbethereinnmarch,thenparisandlecarno.ok,iwill.we’regonnastartwiththeoperarehearsal.yes.youtoo.sayhitopamela.）
趁着余力打电话，李吴越扭过头对着刘若颖继续他的言论。
李吴越（极力显得亲切）：
所以啊，小刘，我们请你来，希望你能接手，打开思路，将剧本改写。（压低声音）他原来那个没法用。
刘若颖（受宠地）：
您大致的方向有没有？余导演对修改有怎么样的框架？
李吴越：
框架？就是娱乐性！观众！大众！（压低声音）小余近年来的票房，你也不是不知道。但人家就是牛，国外一个个地拿奖。这次他说要改编昆剧，昆剧成了世界遗产，倒是有卖点。可没想到他要弄真的昆曲！（点上烟）我不是不尊重他的创作意向。但是，（嘴角浮起一丝嘲弄）叫我怎么说呢？
刘若颖一直微笑而讨好地听着，不时在一个小本子上做着笔记，
刘若颖：
也许可以在剧本改编上多做文章，或者舞台设计和场景调度－
李吴越：
这个都是细节！细节的东西你们自己以后慢慢做。现在是要打开思路，找准方向。我做影视剧１7年了，我的宗旨就是收视率，票房，其他的要么是细节，要么是废话!(怕刘若颖不快)你在这方面算是行家，我当然终归是尊重你的创作方式－和导演的原创。（停下来喝口茶）说实话，《意中缘》的故事有点四不像－（摇头），连个才子佳人都够不上，你说是不是？（刘若颖正要说话，他自己回答了）就是！
说完，他将烟头扔进西湖里。刘若颖盯着湖面，点了点头，
刘若颖：
原剧作者李渔是个有争议的人物，他的写作方式跟他的人品和经历如出一辙－
李吴越（打断）：
就是这个李渔！倒很有戏剧性，可看性。风流戏王，明末清初，妻妾成群，四处漂流演戏，受人追捧，饱受非议。又是我们杭州人，西湖美景，美食，园林加美女，等等，都很有故事可挖－
接完电话的余力将这个话头抢了过去。
余力:
故事！两千年来戏曲里讲的不都是那几个吗？
李吴越:
那你还弄他这个本子干吗？（假装调侃地）不如我们做个《李渔和他的戏班》好了。
余力（企图解释）:
戏剧性，故事性，都不是我关注点。我要的是发掘和延续传统戏剧中的精华－也就是间离效应，淡化，甚至摒弃那种操纵观众感情的叙事，而去引发对媒体本身的思考和想像力－
李吴越听了头一句，就做了一个痛苦不堪的表情，他又点上一只烟，望向湖水，似乎连对话的兴趣都没有了。
余力（继续）：
而在影像上，要新奇，有冲击力，把传统舞台做个新文章出来。再说，正是因为李渔的戏剧不是经典，所以才敢拿他的东西来做实验的嘛。
小船徐徐地靠岸了。余力收拾剧本准备下船。刘若颖关上她的小本子，努力要打破另两个人之间的僵局，
刘若颖（很有信心地）：
李总说的很有道理，余老师的本子也有很大的艺术创新空间。我会综合二位的观点，弄出一个大家都满意的本子来。（余力怀疑地回头看了刘若颖一眼，起身准备下船）余老师，那么我们约好星期六在昆剧院看排演了？
余力含混地答应了一声，便跳上岸去。刘若颖看了一眼李吴越，后者又点上一支烟，摇了摇头。
李吴越:
没办法，人家在欧洲有市场，还从那边搞到一笔基金给昆曲团
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