新媒体下手绘动画的个性化艺术表现探讨

摘 要 手绘动画正式诞生于1906年，至今已经走过了一百多年的时间，在最近的十几年中，手绘动画逐渐与新媒体相融合，并形成了自身个性化的艺术特点。这使得手绘动画在科学技术日新月异的今天，依然拥有着自己的一条发展道路与发展空间，即使在与CG数码动画并存的情况下，手绘动画始终具有自身的独特优势，广受人们的认可与喜爱。本文基于作者自身对新媒体与手绘动画的学习认识，主要对新媒体下手绘动画的个性化艺术表现进行了相关探讨，以期能够加深人们对当前手绘动画的审美与认识，促进手绘动画在新媒体下的发展。

关键词 新媒体;手绘动画;个性化艺术

新媒体的出现与发展，对诸多的社会领域都产生了影响，例如手绘动画就在新媒体的影响下，与其产生了相互融合，并形成了新媒体下的独特手绘动画，这为手绘动画的发展与延续注入了新鲜的血液。

1 新媒体下手绘动画的基本概述

从学术层面来讲，手绘动画具有狭义与广义之分，从狭义的角度来讲，所谓的手绘动画所指的是传统概念下的二维动画，与三维动画之间存在着本质性的区别。从广义的角度来讲，不受纸张限制，不论是二维动画还是三维动画，只要是依靠手工绘画完成的动画，就都是手绘动画，本文所探讨的新媒体下的手绘动画，则是属于后者广义上的手绘动画。

进入21世纪，随着科技的不断发展，新媒体技术日益渗透普及，使得动画的制作效率大大提高，同时给手绘动画艺术增添了新的活力，为手绘动画的发展提供了一个更加广阔的发展空间。当前，已经出现了FLASH、二维无纸、三维等手绘动画形式，且传播途径也发生了巨大的改变，传统的手绘动画仅能通过电视传播播放，但在新媒体技术条件的支持下，人们可以利用计算机、手机、平板电脑等所有可以接入互联网的电子设备进行动画观看，甚至能够在观看动画的时候与其他观众或动画创作方进行沟通交流。总之新媒体时代的到来，使得手绘动画再一次风靡全球，很多人已经将手绘动画当成是了一种网络载体、一种宣泄方式，一种人与人之间、不同文化与不同文化之间的交流工具。借助新媒体与先进的数字信息化技术，可以使手绘动画的创作更加具有灵气，更加利于传播[1]。

2 新媒体下手绘动画创作手法的个性化艺术

表现

2.1 与新媒体三维技术相融合的个性化艺术表现

传统的手绘动画能够等带给人一种非常亲切的感觉，而且表现是非常夸张、非常有趣，具有非常强的艺术质感。在新媒体技术条件下，传统的二维手绘动画与三维技术相融合，并从传统的二维手绘动画当中吸取了丰富的表现方式、特立独行的动作规律。所以，当前与新媒体三维技术相融合的手绘动画不仅保留了传统二维手绘动画的艺术特征，还形成了新的立体感更强、空间感更强的个性化艺术特征。

第一，传统绘画风格与三维技术的创新性融合。比如魔法工作动画《佳人》，该片将传统工笔画同三维结合，手绘动画的表现手法和三维的技术融合到一起，同时加入说唱音乐，将平面和立体，传统与时尚完美融合，风格新颖，独特的传统工笔绘画的韵味与高端的三维技术手段珠联璧合，具有探索意义。中国戏曲学院动画《双下山》讲述小和尚和小尼姑相遇，两人互生爱慕之心，决定结为夫妻出走的故事，全片风格追求水墨画的洒脱空灵与随意自然气象，对于三维水墨效果来说是一项突破，尤其是水墨轮廓的处理运用做了很好的尝试。

第二，在动作节奏和夸张程度方面也对手绘动画做了很好的吸收借鉴。为避免三维动画机械、呆板、僵硬、简单的效果，与新媒体三维技术相融合的手绘动画，继续吸收和借鉴了传统手绘动画在动作节奏和夸张程度方面的特征。以美国《马达加斯加》这部电影为例，影片大量吸收了传统迪斯尼传统手绘动画的表演规律。突出惯性.表现和运动节奏的夸张，在运动中进行大胆的变形。该片中角色的造型与动态突破了以往三维动画“写实”模仿的传统，绘画装饰性和二维动画中动态表演中的“加帧、减帧”的法则在三维动画的动态表演中强烈体现出来。

第三，用新媒体三维技术模拟二维空间。环球数码动画短片《桃花源记》运用3D结合平面皮影，剪纸的方式融合工笔，水墨和装饰手法将陶渊明的代表作搬上了国际舞台，给人耳目一新的感觉。影片在二维三维的技术结合上十分融洽，二维画面既有光影班驳的饱满的水彩质感和纸张的粗糙感，又有三维的景深和镜头语言。由此可见，多媒体技术也在改变对手绘动画的观念，将技术的生硬质感蜕化成灵活多变的艺术风格[2]。

2.2 与新媒体二维无纸技术相融合的个性化艺术

表现

《凯尔金的秘密》是一部来自爱尔兰的充满欧洲风情地方风格的动画小片，全片共75分钟，该动画既具有复古的古典美，又具有独特的突破与新意。片中的的人物动作和上色就是利用二维动画技术来实现手绘动画的视觉效果。在夸张、生动、诙谐的表现力上和手绘并无区别。二维矢量技术中结合了线条加肌理的手绘效果，用现代高技术的手法描绘中世纪的绘画装饰风格，风格上耳目一新的感觉，其中大量的水彩和水墨肌理的运用在美术上自成一家。

法国动画怪杰西维亚・乔迈的《魔术师》根据已故法国喜剧大师雅克・塔蒂遗留下的剧本改编，讲述了一名江河日下的年迈魔术师与一名年轻女子之间的故事，传递父与女的真情，是一部经典的手绘动画影片，整体风格是手绘传统的样式加光线感，片中在人物和场景和车辆家具等道具上广泛采用了二维和手绘结合的技术，看上去非常完美。在新媒体时代，将这两种动画形式完美的融合在一起，扬长避短，各取所需[3]。

2.3 与新媒体网络传播技术相融合的个性化艺术

表现

在新媒体技术条件下，手绘动画甚至成为了一种网络式的涂鸦语言，这引起了所有年轻人群的关注与喜爱。比如利用flash技术来创作手绘动画，不仅非常方便、快捷，而且成本低廉，可以在有限的技术条件下，传递出动画绘画者的个人情感。因此在当前有很多的人通过flash技术来创作手绘动画，并利用网络来进行高效的传播，把手绘动画当作是一种表达与沟通的重要途径。

《泡芙小姐》系列以互联网作为主流的传播媒介，拥有优酷视频的2.8亿用户的资源。《泡芙小姐》系列剧每集将围绕主人公Miss Puff的日常生活展开，以年轻人都市生活为看点，采用了制作、播出、营销等环节同步进行的“美剧模式”，并实时根据网友观众们的反馈调整剧情走向，与观众的“交互性”成为了这个短片的一大亮点。短片每一集都讲述了一个独立的小故事，片长11分钟左右，现在出品了共一百零四集。《张小盒》是一部网络传播的都市白领题材的系列动画短片，无纸技术为基础的表现手法在网络传播，是消费时代动画对中国百姓现代都市生活的写照，其网络Flash动画的色块风格独树一帜。再者，像《兔斯基》和《香蕉派》这样的动画，也同样传承了手绘的绘画特征，并以新媒体承载而红遍了互联网，最终成为了红遍中国互联网的手绘动画品牌[4]。

3 结论

手绘动画从出现到今天，已经走过了一百多年的历史，在手绘动画与大量CG技术创作的数码动画共存的新媒体时代下，我们应当抓住手绘动画的个性化艺术表现特点，在新媒体时代下，为手绘动画的发展寻找更加广阔的空间与道路。

参考文献

[2]李四达.关于新媒体动画的理论探索[J].艺术与设计（理论），2013，5：101-103.

[3]孙锐.新媒体时代手绘动画的艺术特征[J].现代装饰（理论），2014，10：147.