高迪桂尔公园中构成手法探析
摘要：色彩构成、平面构成、立体构成组成了设计中的三大构成，论文通过对高迪最为出名的桂尔花园进行分析，分析高迪在桂尔花园的设计中有哪些设计符合三大构成的设计规律，通过对屋顶花园长椅、屋顶小塔、长廊、建筑小装饰、陶瓷拼花进行分析，分析色彩构成、平面构成、立体构成规律在其中的体现，探析作为大师的高迪在构成上的天生的悟性和敏锐的表现能力。
关键词：构成;设计;高迪
虽然高迪在包豪斯提出“三大构成”理论之前出现，但这是一个承传过程，从工艺美术运动开始到十九世纪后以法国和比利时等国为中心的新艺术运动主张艺术与技术结合，提倡艺术家从事产品设计，再到包豪斯设计学院提出“三大构成”的设计理念，这里面是一脉相承的，而高迪恰恰是新艺术运动中的一个相当积极的份子，可以高迪的设计风格对后面“构成”概念的提出是起到了相当重要的作用。高迪曾说：“直线属于人类，曲线属于上帝。”从他的作品当中几乎找不到直线，绝大多数的造型采用充满灵动力和生命力的曲线与有机造型的物件来构建一栋建筑。1878年高迪认识了他艺术生涯中最重要的赞助者――欧塞比・桂尔先生，桂尔先生十分欣赏高迪的天才，从认识高迪开始便委托高迪设计各类建筑和园林，为高迪提供了十分良好的发展平台，高迪充分自由地表现自我，发挥才华。高迪的许多作品除了表现极强烈的个人风格之外，也对往后的现代设计乃至于后现代建筑设计提供了许多养分[1]。
最能充分地体现出高迪的美学思想和设计风格的是桂尔公园，高迪受桂尔先生委托修建桂尔公园，在公园的入口处，高迪设计了门卫和办公用两座小楼，进园之后，一大坡台阶把人引向一个多柱大厅，大厅后面紧接着的是古希腊式的剧场。桂尔公园中的建筑是高迪创作生涯成熟时期的代表作，两座小楼的屋顶上有许多类似伊斯兰风格的小塔，塔身外部镶嵌着冷色暖色不同色系的碎瓷片，图案造型优美，很有东方装饰图案的风格，在公园的入口处，有两座奇异的立体喷泉，一个是代表加泰罗尼亚的守护神――变色龙，另一个是加泰罗尼亚的徽章――巨型蜥蜴。表面均采用各色彩色瓷片拼成，颜色丰富艳丽而且造型生动。除作公园的主题象征和镇园之宝外，它们还兼有重要的排水功能。每当大雨滂沱时，蜥蜴和变色龙的嘴中就会喷涌出从百柱厅下泻的水流，显得尤其生动可爱[2]。
1.色彩丰富的蜥蜴
a）我们很容易从高迪的蜥蜴上发现色彩构成中色相对比中的零度对比的模式，同种色相的对比在这里表现得异常突出，同一色相的不同明度或不同纯度变化的对比，又称姐妹色对比。如蓝与浅蓝和白色的对比，橙与咖啡（橙+灰）与 墨绿（绿+黑）色等对比。对比产生的效果让人感觉既文静又统一、既含蓄稳重又典雅;无彩色与同种色相比如白与深蓝与浅蓝、黑与桔与咖啡色等对比，感觉既有一定层次，又显大方、活泼、稳定。高迪的蜥蜴不是具象写实的蜥蜴，是充满变形夸张而又形神兼备的。在立体构成中我们经常采用抽象具体形象的方式来表达内容，夸张某一部分或者是全部，以到达冲击视觉和表现主题的目的，这样既能达到表达某一事物的目的，又能够让体量看上去更朴实自然，更能打动人。高迪通过夸张蜥蜴张大的嘴和强健的四肢，表达出蜥蜴厚重敦实的感觉，同蜥蜴安装的环境形成对比，类似长方体的花台有着圆弧的边，蜥蜴就这样横跨在花台的两条边上，处于这样不稳定随时会掉下去的境地，那么在处理时，高迪将蜥蜴处理得较实物更强健壮硕，四肢发达，便更能稳稳的横跨在花台上，在不稳定中表达稳定和谐，减轻人心理上的不稳定感。
b）在立体构成中我们经常采用抽象具体形象的方式来表达内容，夸张某一部分或者是全部，以到达冲击视觉和表现主题的目的，这样既能达到表达某一事物的目的，又能够让体量看上去更朴实自然，更能打动人。高迪通过夸张蜥蜴张大的嘴和强健的四肢，表达出蜥蜴厚重敦实的感觉，同蜥蜴安装的环境形成对比，类似长方体的花台有着圆弧的边，蜥蜴就这样横跨在花台的两条边上，处于这样不稳定随时会掉下去的境地，那么在处理时，高迪将蜥蜴处理得较实物更强健壮硕，四肢发达，便更能稳稳的横跨在花台上，在不稳定中表达稳定和谐，减轻人心理上的不稳定感。
2.斜柱高架廊
同高迪建筑中的不稳定圆弧线曲线斜线一样，高迪很能善于用立体构成中的对比调和的规律，不稳定和稳定来调和中的一切因素，在桂尔公园中，有很多路段都会出现如同自然洞穴似的斜柱高架廊，有的分为上下两层，均可走人，其廊柱多斜立，看似随时将会倾覆却已坚固屹立了近一个世纪，像是有意向人们展示着斜柱和直柱的力学实验对比[3]。高迪采用立体构成中的肌理规律，用凹凸不平的碎石拼贴效果装满整个柱体，给人斑驳、粗糙、如土墙般的感觉，用敦实厚重古朴大方的肌理同斜柱本身的不稳定心里进行调和，达到完美的效果。
3.屋顶小塔和百柱大厅的柱子和装饰
在屋顶小塔的色彩运用上，重复形体的运用，色彩纯度和明度的变化，色彩的统一调和，在反复的色彩重复中找到灵动与轻盈，在平面构成的规则中用色彩的不规则进行变化，达到色彩和形式的统一，色彩冷暖的对比调和，在规则中寻找不规则，在冷色调中寻找暖色调，在理性的程式中寻找感性的丰富的色彩，这便是这个世界的缩影，在一个屋顶小塔上，理性与感性，冷与暖，规则与变化，色彩在高迪的手中和形式一起成为他和上帝沟通的媒介，这是一个伟大的艺术性的建筑师，也是他思想上理性与感性碰撞之后的表现，所以天才总是矛盾的。
我们再来看看著名的百柱厅，这个由86根罗马风格的陶立克式立柱支撑的建筑原本是一个市场，中空的立柱，除了支撑屋顶外，兼具泄洪功能。在立柱的顶部屋顶有着碎陶瓷片所组成的装饰图案，变化多端的屋顶和装饰同规整统一的立柱很好的融合统一，形成了百柱厅统一变化而有丰富多样的风格。百柱厅里的柱子造型规整，柱体排列有序，在高迪的作品中较为少见，屋顶平台上的矮墙曲折蜿蜒即作为围墙又组成长凳，上面贴着五颜六色的碎瓷片，组成或简洁或复杂的装饰图案，整个长椅即是矮墙亦是座椅，整个长椅矮墙从色彩、图案到造型都很符合伊斯兰艺术的风格。 4.世界第一的座椅
在屋顶上，是著名的圆形大广场，这里有堪称世界第一长的座椅，长椅的设计符合人体工程学的规律，靠背弯度恰到好处，让人坐在坚硬的石椅上却感觉不到任何不适，座椅用石材砌成，曲线曲折蜿蜒，收放有序，如同母亲的臂膀般有力而可靠。表面用陶瓷碎片拼贴出各种各样画面丰富的装饰图案，图案内容各异又富含深刻的寓意。曲线的设计打破了材质的硬度，靠背弧线的设计让人体更觉舒适。长椅设计时兼顾到不同的对象，外弧为单人座，内弧略为宽大的情侣座，这种独特的设计别有一番情趣。高在这些长椅上的设计可谓是匠心独运，将平面构成、色彩构成、立体构成完美的结合在了一起。
a）从空间上来讲，长凳弯曲蜿蜒切割出上下前后的空间，既有隔断又是相连的，采用立体构成中的节奏和韵律的规律，将原本生硬的石材处理的柔软有序，让人心里上产生想亲近的感觉，石材的硬同形式的软又形成了对比，将对比统一规律运用了进来，材质上选用碎瓷片做拼贴，表面产生斑驳和看似杂乱的纹理，又将肌理规律运用进来。
b）再看拼贴的装饰图案，有的完全就是平面构成的连续纹样的活生生的表现，里面有四方连续纹样，也有类似于四方连续纹样的变形，只是每幅图形稍有变化而已，色彩构成在后面有详细的分析，这里不多作笔墨。
c）曲线给人的心理感受是：活泼、富于变化、灵动、自由、感性，如同女性般优美、柔软、灵活。曲线有规则曲线和不规则曲线两种形式。规则曲线体现了几何般的秩序性和规律性，具有简单、明了、造型单一等特性，但却又不失曲线的柔软和优美;不规则曲线则具有自由性、流畅自然、如行云流水般，展示了线造型自由奔放的特征，而且很难被重复[4]。高迪的天才设计，却使这一曲线的革命真正渗透到了三度空间的立体构成功能结构体系本身，从平面到立面是完全的曲线世界，不仅建筑外观上呈现波浪形，甚至连建筑内部也找不到直角。创造了一种浪漫奇幻的空间新感觉。其作品被描述为雕塑的、绘画的和色彩丰富的建筑艺术。他自始至终坚持创新和典型的个人特色，吸收东方艺术风格和哥特式建筑的结构特点，并以手工艺人的精心和执着，一往情深地建造着他的曲线建筑[5]。
5.长椅上的陶瓷拼花
a）在高迪这幅瓷砖碎片拼贴装饰画中采用了色彩构成中的明度对比、色相对比和面积对比。两种及两种以上色彩重新组合后，由于色彩明度不同而造成的颜色深浅的对比称为明度对比。明度对比是色彩对比的一个非常重要且简单易行的对比方式，是决定使用色彩时感觉明快、柔和、强烈、沉闷、朦胧、清晰与否的关键。两种及两种以上色彩重新组合后，由于色相不同而形成的色彩对比称为色相对比。色相对比也是色彩对比较为重要的对比方式之一，其对比强弱程度由色彩双方或多方在色相环上的互相之间的角度所决定，角度越小对比越弱，反之则越强。在这幅瓷砖拼贴装饰画中高迪采用了色相对比中的强烈对比和明度对比中的中长调对比和色调组合对比，该调以中明度色作基调、配合色，用浅色或深色进行对比，感觉强硬、稳重中显生动、男性化。形态作为视觉色彩的载体，总有其一定的面积，因此，从这个意义上说，面积也是色彩不可缺少的特性。在色调组合对比上，周围深蓝色的面积同中间正方形的中明度色调面积相当，只有相同面积的色彩才能比较出实际的差别，互相之间产生抗衡，对比效果相对强烈。
b）平面构成中的四方连续纹样的重复，图案整齐而又有变化，单线面的处理活泼而又不失稳重。
高迪曾说：“艺术必须出自于大自然，因为大自然已为人们创造出最独特美丽的造形。”他的原创精神正是他的名言“创作就是回归自然”的真实写照[6]。
门、窗台、框、通风口、柱头、装饰雕塑、装饰瓷砖的拼贴等部分的整体组合，展现了点、线、面、体的曲线形态和立体构成在高迪桂尔公园中的灵活运用，均衡、比例、韵律、色彩、肌理、质感等的处理，色彩构成平面构成的运用，完全体现了天才高迪与生俱来的“构成”素养，没有什么是比天然生成的才能更能打动人，特别是在艺术园林的设计中，这是成为大师的得天独厚的条件。（作者单位：铜仁学院美术与设计学院）
参考文献：
[1]安东尼高迪-维基百科，自由的百科全书[OL].http：//zh.wikipedia.org/wiki/
[3]安迪.世界倒在了高迪的梦境里面[J].大美术，2007，35～36
[4]蒲新芳.空间之“间”――关于室内设计中线性元素的探讨[D].苏州，苏州大学，2010，1～11
[5]李永春.曲线的革命――高迪的建筑艺术[J].设计艺术，2001，57
[6]安东尼高迪-维基百科，自由的百科全书[OL].http：//zh.wikipedia.org/wiki/