中国电视剧家庭主题探析

对于现代人来说，电视无处不在，电视播出的内容更是涉及社会生活的方方面面。收看电视剧，已经成为当代人的生活习惯，甚至是家庭的集体活动形式之一。茶余饭后，家庭成员常常因为一部电视剧坐在一起，由此构成了一个充满家庭气氛的“场”。这种轻松而和谐的“场”，成了家庭成员之间沟通情感、交流信息的良好情境。

本体特征：电视剧与家庭的天然联系

电视剧和家庭具有天然的亲和力，这和电视的传播特点有关。电视剧适应了电视的传播特点，被认为是一种“生活的转播”。电视剧中虚构的故事与我们生活的现实是如此相近而又不相同，使得电视剧成为人们进行生活的想象的重要途径，成为人们最乐于欣赏的电视艺术形式。

对于一个家庭来说，电视剧在某一时间段内将家庭成员聚集在一起，形成了一个拥有共同活动和相似情感体验的亲密团体，这种方式可以维系家庭成员的关系，为他们制造交流的契机。电视剧贴近生活的特质，容易引起人们的代入感，容易让人从别人的家长里短之中感悟自己的心声，很多经典电视剧都能体现这一点。

虽然说今天人们对电视剧的接收方式不再是单一的了，但电视剧所具有的家庭属性依然存在，而且绝大多数电视剧的播放安排都是以家庭受众的收视习惯为主要参照的。

文化寻根：有家便是故乡

在中国文化中，家是一个重要概念，这和中国传统的生产方式是密不可分的。中国古人以农耕为基础，建立了以家庭为单位的世代相袭的生活和劳作集体。在我国，家庭并不是一个个独立的存在，家庭和家庭之间“通过血缘、姻缘、地缘等关系结成了一个个密切的网络。在这个网络中不仅流动着感情，还流动着各种经济的非经济的、物质的非物质的资源”。①一个个家庭通过错综复杂的关系网络构成了社会、国家。中国人把自己看做是家庭的一员，同时也是整个国家的一份子。“家是最小国，国是千万家”，我们的爱国之心也源于对家的热爱。

现实之困：当代人对“家”的情感需求

“电视剧可以说是中国大众最喜爱的一种虚构性叙事形态，它一方面成为当代人生活、情感和社会演化的‘见证’，同时，它的发展过程也成为中国社会发展进程的组成部分。”②不同时代的电视剧作品，反映了不同时代历史的沧桑变幻，见证了社会生活的跌宕起伏，也体现了人们内心的苦辣酸甜。

改革开放之后，全国上下狠抓经济，各行各业欣欣向荣，中央广播事业局指出“要坚持自己走路，发挥广播电视的长处，更好地为实现四个现代化服务”。③电视剧不再只是关注宏大而抽象的“国家”和“政治”，而是将镜头转向具体的“人”。在创作观念上，突破了空洞死板的说教，取而代之的是对新时代的关注，对新生活的关注。这样，电视剧从居庙堂之高变为深入百姓生活，内容不断丰富，质量不断提高。1993年播出的电视剧《北京人在纽约》就让人们大开眼界，领略到了大洋彼岸美国纽约的情调。全剧制作精良，充满了价值观的冲突和文化的撞击，极具观赏性和冲击力。

上世纪90年代以来，我国经济、社会、文化领域都发生了很大的变化。大众文化兴起，社会文化更加自由和开放，文学艺术领域也更加繁荣。人们开始追求梦想、崇尚审美、实现自我，电视剧则重视张扬个体的生命意识，注重对人性的赞美和对个性的追求。《中国式离婚》（2004年）等剧不仅体现出对个性塑造和个人情感展示的重视，也体现了对传统家庭伦理观念的扬弃，体现了更加开放和自由的文化立场。

中国电视剧的发展史，其实也是中国人随社会发展变迁的心灵变化史。无论是哪种类型和风格的电视剧，家庭元素都是其中必不可少的内容。电视剧是传播最广的艺术样式之一，也是与家庭结合最紧密的艺术样式，电视剧中家庭观念的深入渗透、家庭风尚的倡导，最能在广大观众中引起反响。电视工作者应该创作出饱含中国味道的电视剧作品，创作出反映时代精神并有利于时代发展的作品，在潜移默化中对观众形成正确的价值引导。

注释：

②尹鸿：《意义、生产与消费――当代中国电视剧的政治经济学分析》[J]，《现代传播》，2001年第4期

③张凤铸：《举世瞩目 轰动效应――对中国电视剧发展历程的思考》[A]，《冲突・和谐：全球化与亚洲影视――第二届中国影视高层论坛文集》[C]，2002年，第178页

④梁豫：《浅论电视剧受众的“家庭仪式”接受模式》[J]，《江淮论坛》，2010年第6期