对新写实主义小说创作风格的探讨

新写实小说是80年代后期崛起的一种文学现象，是一种以其回归到大众群体的世俗化的写作。善于将生活现象本身当作写作的对象来进行创作，立足于个体的生存体验，更加关注人的生活方式和生存境遇。注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。用细腻的情感、平实的语言来记录身边发生的故事。

而新写实小说的创作特点主要表现在：创作方法虽仍以写实为主，但特别注重对现实生活“原生活”的还原，强调作品中所呈现的现实生活应有一种毛茸茸的原生状态的感觉；主题意蕴更多的是表现现实的荒诞、丑恶、灰暗与无奈；大多采用客观化的叙述态度，提倡作家应“退出小说”、“零度介入”，即有意采用一种缺乏价值判断的冷漠叙述等①。

一、平凡的作品取材

新写实小说摒弃了选择惊天动地的英雄故事情节作为题材，而是着眼于描写普通人的真实生存状态与生命形态，更青睐于普通人的生存境况，按照生活的本来面目客观地呈现生活的原始状态，诉说着生活的喜怒哀乐，体验着生活的酸甜苦辣。新写实小说作家并不热衷于塑造典型环境中的典型人物，而是善于描写平凡的事件和刻画平凡的人物，用一种本真的态度来反映最真实的人物生活状态和精神状态。

池莉的《烦恼人生》是新写实主义小说最具有代表性的一部作品。作者池莉在其笔下，就是选择一个普普通通的钢板工人作为小说中的主人公，以平淡、冷静的笔调叙述他琐碎的一天生活，朴实地呈现着其生活的原生态，展示其烦恼的人生。作者用描写这种小人物的生存境况，让人去感受主人公的内心世界，在这种平凡的生活中细细咀嚼出人生的酸甜苦辣。烦恼人生，人生烦恼。

二、生活流式的叙事结构

生活流式的叙事结构用《上海文学》编者的话来讲，指的是不重情节结构的过分戏剧化，而重叙事方式的完全生活化，不重情节间的因果逻辑关系，而重生活的“纯态事实”的真实美，不重故事情节的跌宕曲折，而重真实生动的生活细节的一种艺术特色。

新写实小说虽然没有一系列因果联系的故事情节，但也有相对完整的故事情节，侧重于将零零散散的生活片段分割后，进行重新地组合和排列，将人物、事件、场景按照生活本来的面目呈现出来。《烦恼人生》全篇采用了生活流式的叙事结构，将主人公印家厚一件件杂乱、繁琐的事情：早晨排队上厕所、排队洗漱、带儿子跑月票挤公共汽车、排队买早点、上班迟到、分配奖金、接待日本人参观、被工会抓公差、给老丈人准备生日礼物、儿子进幼儿园、房子面临拆迁等等琐事烦心、心焦，以流水账的形式一一罗列出来，这些困境无不让印家厚总是陷于难以摆脱的烦恼之中，朴实地展现了印家厚日常生活的艰辛和酸楚。

作品虽然描写的只是漫长一天的生活情况，但这也是印家厚周而复始、沉闷、单调一生的生活状态。印家厚的一生就像他一天的生活这样，为老婆不够漂亮、住房不够宽敞、奖金不够丰厚等而苦闷，这也许就是他的烦恼人生。他深感生活沉重、身心疲惫，尽管如此，他依然忍辱负重地承受着这一切，依然步履蹒跚地向前行。

三、零度情感的叙述态度

零度写作是法国文学理论家罗兰・巴特在一篇文章《写作的零度》中提出的。即是指作家在作品中不掺杂任何个人的想法，完全是机械地陈述。零度写作并不是缺乏感情，更不是不要感情；相反，是将澎湃饱满的感情降至冰点，让理性之花升华，创作者从而得以客观、冷静、从容地抒写。而零度情感是新写实小说一直所遵循的创作原则。它虽然以写实主义为主，但特别强调对现实生活的原生态的还原，提倡作家应该退出小说，零度介入，以一种缺乏价值判断的冷漠态度来叙述。

新写实小说取消了作家的情感介入，以一种“零度情感”来反映现实。它主要表现为叙述者的功能弱化倾向，即新写实小说的叙述者往往是比较单纯的旁观者，他不像传统小说的叙述者那样能随意进入到被叙述人物的心理中去做洋洋洒洒的分析，也不会经常进行深入的自我阐释②。

作品《烦恼人生》开篇：“早晨是从半夜开始的。昏蒙蒙的半夜里‘咕咚’一声惊天动地，紧接着一声恐怖的嚎叫。印家厚一个惊悸，醒了，全身绷得硬直，一时间竟以为是在噩梦里。待他反应过来，知道是儿子掉到了地上时，他老婆已经赤膊脚下了床，颤颤地唤着儿子。母子俩在窄狭壅塞的空间撞翻了几件家什，跌跌撞撞抱成一团。”

作品从半夜儿子摔下床一声尖叫，印家厚从睡梦中惊醒写起，也由此开始了他一天烦恼的生活。作家以一种冷静、客观的态度以此来开篇，建构全文。通读完作品后，体会不到作者的任何个人情感，感觉到的只是一个以叙事者和观察者的身份，细致入微地描绘印家厚繁忙而又紧张的一天生活。对于印家厚的生活，作者没有进行任何的精雕细琢，只是事无巨细的将印家厚平淡无奇的一天，从凌晨四点差十分到晚上十一点三十六分的忙乱日常生活呈现出来。

四、通俗化、生活化的叙述语言

新写实小说的语言通俗易懂、浅显流畅，更加地贴近生活和贴近大众。以朴素化、通俗化、生活化、市井化的语言来叙写人世间的人生百态。在作家池莉的笔下，用平平常常的语调，讲述着平平常常的人物的平平常常的人生故事，就如同将生活中的场景生动自然地，不加任何修饰的再现。

比如：“儿子挥动小手，老婆也扬起了手。印家厚头也不回，大步流星汇入了滚滚的人流之中。他背后不长眼睛，但却知道，那排破旧老朽的平房窗户前，有个烫了鸡窝般发式的女人，披了件衣服，没穿袜子，趿着鞋，憔悴的脸上雾一样灰暗。她在目送他们父子。这就是他的老婆。你遗憾老婆为什么不鲜亮一点呢？然而这世界上就只有她一个人在送你和等你回来。”采用“儿子”、“老婆”、“鸡窝般发式”、“趿着鞋”、“灰暗”、“鲜亮”这些词都是城市日常用语，口语化平淡真实。

再如，一段描写武汉热干面的句子：“餐馆方便极了，就是马路边搭的一个棚子。棚子两边立着两只半人高的油桶改装的炉子，蓝色的火苗蹿出老高。一口油锅里炸着油条，油条放木排一般滚滚而来，香烟弥漫着，油焦味直冲喉咙；另一口大锅里装了大半锅沸沸的黄水，水面浮动一层更黄的泡沫，一柄长把竹蔑笊篱塞了一窝油面，伸进沸水里摆了摆，提起来稍稍沥了水，然后扣进一只碗里，淋上酱油、麻油、芝麻酱、味精、胡椒粉，撒一撮葱花――热干面。武汉特产：热干面。”通过对武汉热干面铺以及热干面的制作过程进行直白的市井化的描写，使得文章中的市井气息清晰可感。

由此可见，新写实小说注重以世俗化的语言来叙写人生故事，重视对日常生活的真实描写，但并不对生活进行美化和修饰，努力尽显生活的本来色彩。

参考文献：

[2]陈思和.中国当代文学史教程[M].复旦大学出版社，2006（10）