二胡音色探究
二胡音色探究
摘 要：二胡音色是二胡演奏的一个重要方面，它直接关系到二胡的艺术表现问题。然而，好的二胡音色的获得受很多因素的制约，如二胡本身发音体的构造，右手和左手技巧的配合，演奏者的心理素养等。
关键词：二胡；音色；运弓；揉弦；心理状态 www.Lwlm.com 二胡是我国最具代表性的民族乐器，至今已有一千多年的历史，现在它当之无愧被称为我们国家的国粹。对于这样有着民族特色的乐器，自然与它的独特音色有着紧密关系。正因为它那独特的音色，也因此被人们喜欢和普及的程度大大提高。二胡音色的优劣,一方面是来自乐器自身的优越,另一方面则是演奏者扎实纯熟的演奏技巧以及演奏者自身良好的心理状态。二胡音色是二胡演奏的重要方面，演奏者完成一个优秀的二胡艺术表演与演奏者本人对二胡音色的恰当把握息息相关。正因为二胡音色在二胡艺术表演中的重要性，本文试从以下几方面来阐述影响二胡音色的主要因素，从而让二胡演奏者更好的把握二胡音色来完美的表现乐曲。 1从二胡本身发音来看，乐器本身材质、形状、构造等对二胡音色的影响 好的二胡音色的获得不仅取决于二胡演奏者本人娴熟的演奏技巧和良好的心理素养，同时与二胡音色的物质基础二胡本身这个发音体密不可分。所以演奏者在训练有效的演奏方法时，还应根据发音体的质料、形状、构造等方面的因素去研究乐器本身。掌握琴简、蟒皮、码子、琴弦等对发音与音色的影响，从而学会控制二胡音色的能力。 2右手的运弓以及弓速，弓压对二胡音色的影响 二胡演奏发音的好坏与运弓的方法有直接的关系。,运弓平直,弓毛横向摩擦琴弦,发音体的振动就会最充分,发音也最为集中。运弓平直是指弓毛同琴弦或琴杆成90°直角,如果运弓成斜向摩擦琴弦,声音就会变得虚飘。运弓时向上向下摇晃或倾斜,那就更不会发出优质的音色。民间艺人有句俗话说得好:“会拉一条线,不会拉的一大片”。指的就是运弓要平直,不能上下颠、左右摇,琴弦成斜向振动,这些都是不正确、不科学的。因此,运弓时必须要求平直,与琴弦形成直角。即使在演奏自然跳弓时,也必须采用横向垂直振动的激发动作,这样演奏较省力,发音也清晰、结实且颗粒性较强。二胡演奏中，弓在弦上运动的速度谓之“弓速”，弓毛压在弦上的力量称作“压力”。掌握弓速和压力的规律是获得良好的音质、取得音色力度变化的基本手段。压力过大发音死板、有时还会出噪音,压力过小音会发飘、发虚,以一种最省力、最科学的方法来控制弓子的运行。根据力学原理弓子对弦的压力和弓速决定了音量大小。弓压大、弓速快摩擦力就大对弦产生的振动就大,音量就大,反之则小。明白了这个道理,那么演奏强音需加快运弓速度,加大弓压,加宽运弓的幅度。合理运弓、用力,弱而不虚、行弓自然流畅、刚柔相济、发音纯净透亮。 3左手的按音及揉弦的幅度，速度，力度对二胡音色的影响。 在二胡演奏中的左手技巧里，按音和揉弦对二胡音色的影响尤为突出。首先按音对音色的影响是很重要的,如果按音的力度过大可能会影响琴弦的弹性,我们平常所说的手指触弦要有弹性就会成为一句空话,而按音的力度过小则会声音发虚 ,在演奏音符时要想做到颗粒性,特别是快速音符的演奏时的颗粒性就会很困难。而揉弦是二胡左手技巧中最常用的手法之一,它二胡揉弦有许多种。最常用的有滚揉、压揉、滑揉三种。在此,选用得较为普遍的滚揉作说明。滚揉法是通过左手手掌的摆动,带动指尖在琴弦上一上一下地滚动和一轻一重地有弹性地自然压弦。这种方法既能改变弦的长短，又能变化弦的张力,使二胡发出有规律的音波 ,能产生连绵起伏的音色效果。特点是柔和、优美、富于歌唱性。这种揉弦法还便于控制揉弦的轻重快慢,对美化音色有很大的优越性。任何动作不协调都会影响揉弦的效果。揉弦的变化分为中揉、慢揉、快揉、轻揉、重揉、迟到揉弦、终于揉弦和不揉弦法。各种方法的具体运用是由演奏者对乐曲的旋律线条、乐句、乐曲结构、速度变化、音乐内涵等问题的理解来决定的。如演奏《江南春色》时,需采用力度较小的按指和速度适中的揉弦来表达第一段的慢板,使音色恬静,色调清新,内在而深情。又如演奏《二泉映月》时,有意识加大按指和角弦的面积,用些保留指的方法来控制弦振,减少杂音的产生,从而获得深厚浓郁的音色,再用些变化的揉弦来表现其苍劲的风格特点。 4良好的心理状态对二胡音色的影响 与二胡本身的发音及演奏者的演奏技巧相关的音色我们可以统称为二胡的基础音色。在获得较好的基础音色后，演奏者应在乐曲的学习中具备良好的心理状态开始应用音色的训练。应用音色的训练，不但要靠听觉而且涉及到心理学和艺术美学等领域。在听觉上要尽早建立音色这一概念，培养对声音色彩具有敏锐的听觉、感受和想象的能力。在心理上要培养内心听觉，并使之与蕴孕在自身的情感相交融，并转化为特定的声音表象。内心听觉是存在于人们内心的潜在音乐，它与演奏的关系完全同于思维与语言的关系，只有有了丰富的内心听觉，才能有感人的演奏。艺术趣味决定着应用音色的选择，对乐曲的不同音色处理，是演奏者对乐曲理解、对声音审美以及表达能力上的差异，但就大体而言，对乐曲音色的选择还是有个客观标准的。这个标准存在于人们对乐曲内涵的正常理解之中，存在于乐器本身所能奏出的良好的或有其特殊效果的声音之中。 综上所述，影响二胡音色的几个问题，有二胡本身发音体的因素，也有演奏者本人技术因素，更有演奏者本人的心理状态因素，它们都是影响二胡音色形成与变化至关重要的方面。作为演奏者一定要力求获得良好的基础音色，更要追求音乐内容所需要的变化的应用音色。这样才能更成功地表现乐曲的深刻内涵。