新诗典·典中典
女友立下的法律
左 右
在这个家里，我就是你的法律
你听好了：
不许喝酒，不许吸烟，不许网游
不许借钱与人，不许轻易承诺他人
不许出门聚会，哪怕是你最铁的哥们儿
不许与漂亮女生偷偷约会，不许骂人
一个脏字也不许说。不与人结仇，一次也
不行
当然，这些是次要的
重要的是，不许骗我，不许虚度年岁
要每天多写诗，每周打篮球。常带我去外
地旅游
多陪我读一些外语类书。在明年，要跟我
求婚
在后年，要跟我结婚
往后，要一心一意对我，以及我生下的
孩子
要好好对我的父母，就像对你的父母一样
孝顺
别看我写得像玩游戏，我要立字为据，贴
在床头
你按下手印，我好长年保存
[伊沙点评]我是编选家，关于左右的编辑学与大家分享：众所周知，其好诗大多与耳朵或听力有关，当我第一次对自己说，他再写这方面的，写得再好，我也不能推荐了，于是逼出他的《命》；当我第二次这么说时，便逼出了本诗――编辑来诗编诗则可，编选家要有全局观发展观，要向成长中的诗人释放正确的信息。
失 眠
玄 涛
深夜
潮湿的树枝里
我看到了翅膀上沾满黑暗
鸟的叫声
我听到了那个叫麻子哥哥的鸟
满脸苍白
[伊沙点评]又是一个90后，寥寥数笔，功力非凡，在主体洋范儿的叙述中，忽然冒出一个极具地方性的土词儿（“麻子哥哥”），效果好极了！想起去冬在京举行的陕西诗歌研讨会，某知识分子诗人又在胡说八道：“让教堂归教堂，让集市归集市”――意思就是洋归洋土归土，当时我一拍屁股就上了厕所。本诗给其补一耳光！
无边的雨
袁 源
集中下在我们村
全村的雨
集中下在我家四方小院
最后集中下在
我外婆的窗前
她坐在雨幕后面
发出长长的叹息
窗下
蹲着
一只
蟾蜍
以吸食这些叹息
为生
[伊沙点评]回顾袁源的前四次推荐：第三季三次，第四季一次。第三季他是奇迹一般的新人，第四季他也没少写没少投，但被我宏观调控下来了，《中国口语诗选》的编选让我发现了他的新诗趣味，这里暗藏着一个适用于所有人的事实：口语诗写得越扎实，离新诗就越远。本诗也未脱新诗趣味，但好在形象、生动。
雪 地
莫 渡
可能来晚了
在一片雪地前
我这样想时
雪地上已有一行脚印
我要经过那里
但又不愿
让留在雪地上的足印
显得零乱
最终，我只好
踩着雪地里
已有的足印
前行
[伊沙点评]前些日子已经说过了：编选家要有全局观发展观，要向成长中的诗人释放正确的信息。当莫渡被视为“农民诗人”，我就要让你看看他可以像哲人一般思考，像纯诗诗人一样写作――前提是：他做得到！这时候选什么推什么就很重要了，主体风格下的意外与拓宽，是我最乐于见到的，高频次推荐者都有这个特征。
李思崇新新新号
江湖海
不断有人改手机号码
我懒得删旧的
只在手机中存成某某新号
于是有了
蔡巧智新号胡嘉宝新号
阿樱新号丁燕新号
李亚平新号李之平新号
梁平新号南木新号
刘迪生新号仲诗文新号
此处省略两百人
李思崇新号李思崇新新号
李思崇新新新号
[伊沙点评]每次面对江湖海，我都怀有某种期待，相信他不会令我失望，结果也一定是这样――这便是他从第二季登陆《新诗典》后，从不“掉轮”的原因。我想说他是广东目前最好的男诗人（最好的女诗人是湘莲子），如你所知，伊沙啥时候怕得罪过地方恶霸？唯恐对老江带来不利――这是个什么样的“坛子”啊！
告慰张老师在天之灵
马 非
初中时代
我一而再
再而三地
在听写时
都没能写对的
那个字
现在会写了
我写给你看：
雨字头
左下是虫豸的豸
右下是里外的里
不但如此
我还会用它组词：
雾霾
还会用它造句
很多句
[伊沙点评]马非信我，信我的方向就是中文现代诗的大方向，年有人批评其诗像我时，他脱口而出：“你们的传统是屈原，我的传统是伊沙。”――转眼25年过去了，当我看到一个粗人变成了细人，一个直人变成了智人，一把钝刀磨成了利刃（还有漂亮的刀柄），我想对我真正的大弟子说：师父终未枉负你的信任！
蜕 变
蓝 雨
一天的时间是这样短
我抓紧收集阳光、海水、细沙、贝壳
我要在生活的缝隙中放逐自己
我有私心
在辽阔的广西银滩 白而亮的光，是一块轻纱，铺洒开来
在银色的世界里
我正一点一点地变蓝
变澄净
我承认，此时的我
已经是一条鱼，在如潮的陌生人群中
自由呼吸，游弋
浮沉于有与无之间
我身上有鳞片
心有光芒
[伊沙点评]与大家分享一下我选稿的经验：在我将要放弃本诗的时候，最后一段出现了：“我身上有鳞片/心有光芒”――它决定了本诗的入选。诗有其玄而又玄的一面，也有其不玄的一面：多两个佳句，就是佳作；少两个佳句，就是庸作――这也是诗可以掌控可以操作的一面。
开网店的朋友送我一把弹弓一直没用
朱 剑
从33楼我家阳台
我看到的鸟儿
与我小时候
用自制木弹弓
打下来的
完全不一样
不是飞在空中
而是从脚底
低低掠过
眯眼望去
只能看见鸟背
背后开枪
不是好汉
[伊沙点评]本诗刚刚拿下长安诗歌节颁奖礼朗诵会现场“最佳作品奖”，它再次验证了一个朱剑模式：成则guang的一声，结尾结结实实给你一下，叫人无比痛快；败则ga的一声，先亮一个价值判断的结论在开头，譬如他名作的著名败笔：“陀螺很下贱”――此风他早已刹住，但还在坑害暗中模仿他的人。
姐 姐
蒋 涛
又要见我姐了
还不能还她钱
就怕我姐给我钱
她没钱
她见我肯定要给我钱
哪怕上上次只有两万日元
上次只有一千人民币
又要见我姐了
她没钱
她见我肯定要给我钱
我又肯定不说什么就收下
[伊沙点评]今逢《新诗典》第1500首推荐日，说三点：一，当初我没想到三年以后的事儿，所以很高兴；二，只有对《典》之建设有重大贡献者，方可获得大节点上更为隆重的荣誉推荐，蒋涛之贡献在于逾千互动的壮举；三，吐个毒舌，本诗再一次证明，口语诗人抒起情来比传统抒情诗人抒得好：真而酷，真动人。
处 境
邢 非
炸弹
坠地的声音
从西方
沿着
还没长庄稼的
田野
传过来
城市
轻轻地晃动
轻轻地
无人察觉
除非
熬夜的
婴儿
[伊沙点评]诗人相聚健不健康的关键在于有没有诗，有诗自会冲诗去，无诗便会是非来――《新诗典》诗人每聚必美好的要诀就是永远有诗。葵之怒放诗歌节江油场，引进了湖南卫视《我是歌手》的玩法，邢非依仗本诗拿下季军，对于久疏战阵的他是个不小的鼓励。本诗是从时间的真空中抢出来的诗。
伊沙回家我用中文做梦
维马丁
梦见两个女孩子
好像很久跟她们很熟
她们来找书
我跟妻子在路上
房间里书也不多
我正在翻译
美国女作家派翠西亚・海史密斯
梦里她写中文
翻译的小说不能给她们
所以跟她们去原来的家
跟父母住的地方
梦里通过走廊就到
书应该很多
到了房间想拉开窗帘
摸到变成蜻蜓的翅膀
[伊沙点评]维马丁的3.0――意义不小：一，这意味着他目前在非华裔外国人中领先，这一段他中文诗写得多，状态好，该当如此；二，他的写作可以让我们看到：一个非华裔外国人可以把中文诗写得有多好，一位诗人用非母语写作可以到达的程度；三，非华裔外国人写中文诗，容易埋到故纸堆里去，他直抵口语（活中文）。
门
严 力
1
对简单的形象
我一直很有亲近感
比如板凳和鞋拔子
唯有对门一直不敢轻信
主要是门后太复杂了
我还听说
为此有人在制作门的时候
特意往里面加进了敲门声
那是干什么用的呢
几十年过去了
我觉得真的很管用
门要时常敲敲自己的内心
2
关在门里的门
是卧室的门
关在门外的门
是家的大门
而从来不用关的那扇门
还没诞生
[伊沙点评]专题主题策划是《新诗典》第四季的新增点，效果非常好，第五季我们将继续。“诗人画家周”因其视觉性强而首当其冲，今日启幕。近四十年来，“诗人画家”成一蔚然大观的现象，在《新诗典》阵中，我们的首位“李白诗歌奖”成就奖得主懒ο壬就是当年星星画会的代表画家而名垂中国现代美术史，有请老严！
夕阳西下
李 岩
沙土小路走下
两个灰衣少年僧人
帮我在林间拾掇工具
他们一个十六
憨厚而顽皮
一个十八，眉宇间
有一股慧气
他们来石佛寺有四年了
他们走进林中
在道路拐弯处
我听见他们在石桥下方 溪岸边树丛后面的
嬉闹声
[伊沙点评]近期流行“诗坛十大酷刑”，《新诗典》诗人也攒了一版，其中一条是“与李岩说话”――我知道这是在调侃李岩的慢：他岂止说话慢？他似乎什么都慢！他应该改名叫李慢！但聪明伶俐属猴子的你们，是否意识到：这种慢，正是油画的节奏！我看过凡・高真品，深知那是老实人慢成的结晶，油画是反才子的。
我想做我女儿的狗
李 异
我会做很多
以前从不做的事
滑稽的事
就像
拳王泰森在海滩
练习举重
一直看着海上的游轮沉没了
也不会
真把杠铃
举过头顶
[伊沙点评]《新诗典》让最大面积的新老诗人真正成名成家――现在回头看，诗江湖时代对李异来说，只是暗室中的准备期，等待着到《新诗典》大放异彩――不但有诗，并且有画，由于他是天生的本质上的艺术家，他在绘画方面潜力巨大不可限量，我相信他一定会脱颖而出取得成功――只是我说的成功从来指的是艺术本身。
鸦雀无声
毓 梓
不能忍受这样的寂静
楼上的座钟在呻吟
不知谁还在深夜小区门前
大喊着爱人的名字
四周传来了古老的蚊香味儿
这不该是四月的日用
哦……我仿佛刚刚去到了童年
那一年的今天你入
此后乌鸦和喜鹊在我的生命之林里
匆匆死去……
[伊沙点评]四年来，有了《新诗典》，我反而疏于与同行做私人性的交流，与再老再好的朋友都一副公事公办的态度，诗入选就是“发新照、简历（或诗观）”；未入选只字不回，如此一来我大量的时间与精力省给了选诗。譬如毓梓，才女无疑，在85后中入选率很高，有无规律：情感投入大、现代性强者，往往入选，反之落选。
锯木厂
祁 国
大夫
我经常听到一种哭声
尖尖的弯弯的长长的
你这是耳鸣
慢性的
先开点安眠药吧
大夫
我的身体好像被分割了
一半麻木一半疼得要命
你这是半身不遂
慢性的
先开点安眠药吧
大夫
我总觉得全身布满了裂纹
而且已被虫子蛀空
你这是精神病
慢性的
先开点安眠药吧
[伊沙点评]去年，我用另一台显微镜――《中国口语诗选》测出了祁国的重要性，甚至觉得他是被遮蔽最深的优秀诗人，到底是如何被遮蔽的呢？照理说，他是很入世的一个人，不该被遮蔽。我想有一部分原因来自于他自己，老将“荒诞派”的旗号打出来，而其诗比这个旗号复杂、微妙、多向，如本诗。
家有考生
君 儿
暮色降临
等儿放学回家
饭菜半已上桌
半在锅里
他吃得不多
口味较刁
每天的剩饭剩菜一大堆
转天只有倒掉
我对自己发誓
这样的行为
只能持续到高考
[伊沙点评]侯马近期有个口头理论非常好：诗人的形象――在君儿这一组来稿，置于第一首的本诗中，她的形象是：母亲、女人、大地的女儿；从第二首到最后，她的形象是：少女（情怀）、才女、女诗人、知识女性――孰高孰低，一目了然，选起来不费吹灰之力。
深 情
张小波
不要在意我们将成为尸骸
不要在意尸骸将沉入泥土
不要在意泥土会填满眼眶
不要在意眼泪还会渗出
多余的头发，婴儿的头发
还会
在泥土里生长
不要在意被穿短袜的儿童
踢出我们的骷髅
他和她，一排排摆正
这深沉的军队
这露出神秘笑意的军队
这撕掉臂章的军队
不要在意他们抠出眼眶里的泥土
只是，只是泥土坚持自身的视觉
转向孩子们的上空
骷髅调整站姿，使之更适合思考
不要在意一队重型卡车辗过
孩童奔逃，鸟群高飞
不要在意一把巨斧收集的海水
供祭奠之用
在更深更深的深渊
那枚紧咬手指的戒指
悄然松开了。哦，鸟群高飞
哦，孩童奔逃
[伊沙点评]微博上初读本诗小吃一惊，拿到电子文档细读之后这个吃惊加大了，为什么会吃惊？众所周知，对于诗歌这个行当来说，张小波属于公开挂牌的“下岗工”，并且年过半百――这把年纪又不常写，却写得这么深情这么好，让我着实吃了一惊。我昨天才说过抒情诗的坏话，本诗又让我看到了它的前途。
规 则
吴 猛
最爱捉迷藏的小胖
也许是藏得太真
至今
还没有出现
曾经在游戏中寻找的小伙伴们
还没找到小胖
就在母亲的吆喝声中
回家吃饭了
小胖在他们酒足饭饱的印象里
早已瘦得没有了人样
当初没有参与游戏的小胖的父母
却苦苦寻觅了二十多年
只有他们还在陪着小胖 认真地做游戏
[伊沙点评]就是“小胖丢了”这么点事儿，却被作者叙述得千回百转牵肠挂肚――这就是叙述的魅力，形式的作用――只把形式当作表达内容的工具的人是玩不出这种效果的，形式即内容，我早说过：“形式与内容不是皮和肉的关系，是血肉难分。”作者吴猛是书法专业的硕士生。
爸爸的钱
苦楝树
我被迫动用爸爸的钱
我一定会还
为了自己的江山
我在砍一棵老树
那是一个老人的棺材本
当他从黑色布袋里掏出
存折和身份证
续命一样交给我
我揣着破旧的折子
贼一样
来到银行前台
我按下的密码
是已过世的
母亲的生日
[伊沙点评]当我看到有人批评口语诗中的技术主义，或在批评技术主义涉及口语诗时，我怎么统统没有感觉呢？仔细想想，恐怕光靠技术撑不起一首口语诗，如果有这样的诗存在，它实在蒙不住人，欺骗性不大则危害性不大，无足挂齿。请看本诗，它貌似非常技术化，可哪一步精心巧妙的安排不是以心灵与情感作内驱力！
尾 巴
大 朵
闭上眼睛
看到尾巴在黑暗中摆动
鱼尾、猫尾
马尾、牛尾
狮子尾、老虎尾
甚至些不知名的动物的尾巴
有时又似乎只是一面旗
忽然一句京剧台词射出：
“斩――！”
所有的尾巴顷刻停摆
老老实实贴在
屁股上
[伊沙点评]多好的诗！戏剧性在此演化为中国戏曲性。君不见，各种文学、艺术的形式都在吸诗歌的血，而曾经有一度，诗歌摆出一副高高在上的清高的样子，自我过度纯化，道路越走越窄，变得生机全无……好在这番局面已被心有大志的诗人们打破，本诗就是个例子。由三个A助攻的强大的桂军展示到此告一段落。
白大褂
袁 源
农村办丧事
亲戚多
有时孝服不够穿
就有人去诊所
借医生的白大褂
应急
送殡的队伍中
穿白大褂的人
像是急救来迟的医生
[伊沙点评]《新诗典》近期好诗不断的高潮，迄今未有走低的迹象――大多出自崆峒山诗会及其前后长安诗歌节的现场订货，为赴诗会要提前做好备战工作，在诗会上拿出最好的近作，是《新诗典》与长安诗歌节创造出的中国诗歌新文化。在这一系列诗会上，袁源被订货两首，说明他迎来了新的高峰。人在写，天看得见。
告诉亲人
独 化
真相的确如此：我爱上了异乡
无名的鸟鸣。无名的小花。
宁静和喧哗。平静和骚动。
我成了这一切可耻的俘虏。
[伊沙点评]有时候，我会替薄产的诗人想一想他们薄产的理由，譬如特朗斯特罗姆，只有当我亲手译出“男人穿着的工装裤有着与地球从一道沟里爬起来时同样的颜色”，我才找到了理由；譬如独化，我想他是把现代诗当古代绝句来写，语不惊人死不休，正是传统的诗维卡住了他。如果不是为了更现代，薄产是否不值当呢？
百年之后
鬼 石
晚上
妻子敷上
她的
白色面膜
躺在
我身旁
我一边
嗑瓜子
一边闭上
眼睛
许多年后
我们俩
也许就是
这个样子
不管他们
在外边
如何叫唤
我们都
不出去
[伊沙点评]很多《新诗典》诗人都说：我的选诗老是超出他们的预料――除了诗歌观念上的差异，我可以总结出一点：作为作者的他们，总是珍爱自己最用功的诗；作为选家的我，总爱选出技术痕迹最小的诗，反差就是这样造成的。本诗不知是否出乎鬼石的意料，但我要说，经过这几年的坚持，他终于长诗了，升段了！
祖 国
唐 欣
一个山东人和一个陕西人
是我的祖父和祖母
而一个西安人和一个重庆人
是我的父亲和母亲
我自己娶了一个天津人和
一个南京人所生的女儿
我们俩的女儿 生于兰州
在北京读完中学
又去了成都 上大学 至于
以后 她的丈夫将来自
何方 孩子在哪儿出生
现在 我还一点都不知道
[伊沙点评]我在上海，黄昏时分，望向窗外，发现这里的天空不一样，因为这是母亲的故城。一个上海人和一个重庆人是我的母亲和父亲，生了我这个西安人……这时候，我暗想起今天要推荐的本诗，能够被我在生活现场中（而非讨论会上）想起的诗必是佳作无疑，讨论会在讨论诗如何流行的问题，我断然拒绝讨论这种问题。
桃 色
紫燕子
当山坡上的茶花开满的时候
玛格丽特和亚芒
手牵手
走在回家的路上
他甚至
还吻了
停在她墓碑前的一对蝴蝶
[伊沙点评]长安诗歌节在将近6年的时间中，已经举办了大中小212场，是中国现代文明的一项伟大的奇迹。如果你问我，在这212场中，哪一场举办得最艰难最不顺？我将毫不犹豫地回答：今年9月的武汉专场。那可真是天不时地不利人不和啊，但是我却在墓碑上收获了这只蝴蝶，这只蝴蝶因此而显得弥足珍贵。 在特呈岛骑单车
姜馨贺
下午
在特呈岛骑单车
这里的大地是圆的
天也是圆的
农田
老牛
鸡鸣
西沉的太阳
感觉骑进了古代
城市在很久很久以后
才会冒出来
姜馨贺也是很久很久以后的
一个人
我可能永远永远
碰不到她
[伊沙c评]《新诗典》00后方阵又添两丁（达到10人）――今明两天推荐来自深圳的姊妹花：首先推荐的是姐姐姜馨贺。这样的诗真好啊！我们这些“大人”必须承认我们写不出来，这是无污染的诗，我们这些“大人”早已被污染殆尽，长大的过程就是被污染的过程，这就是毕加索为什么要穷尽一生画得像个孩子。
花落的方式
海 亭
有的花
最后结成种子
有的花
自己萎缩
枯在花萼里
未枯之前
落下，粘在
枝叶上
有的花
自尽一般
坠落
这是巨大的花
枝和叶
在中途
接不住它
落地声好大
[伊沙点评]仿佛一组全由高清特写镜头剪辑而成的惊心动魄的蒙太奇，一句多余的煽情的画外音都没有，却是一首不折不扣的现代抒情诗。什么叫高级？这就叫高级！《新诗典》从来不排斥抒情诗，但它首先得是现代诗，由本诗可以看到：抒情诗也在发展，也在进步，不会总停留在“啊，大海！”
人逢喜事
李勋阳
在丽江
竟有这么
一个颠倒的说法
开车出门
遇丧反而运气好
碰上人家喜事
反而不吉利
我坐在副驾
陪着开车的老同事
一起目送
人家迎的车队
相向而去
他突然头伸窗外
狠狠地
唾了一口
我感到
一些唾沫星星
直接逆风砸到
我脸上
我只后悔
自己坐车喜欢开窗
[伊沙点评]怪怂就是怪怂，如此习俗，知道的人多了，写成诗，恐怕就他一个，我眼中的第一个。而这值不值写呢？当然值得写！它在提醒我们：在这个星球上，各个国家、民族、宗教之间文化差异之大，甚至南辕北辙，谁都别把他以为正确的那一套强加给他人――我想这正是当今世界无宁日的根源之所在。
劫
拓 夫
算命先生说
你在三十岁那年
有过一劫
我回忆了一下
那年秋天
在张家界
我遇到一场雨
[伊沙点评]妙！实在是妙！同行们，不要诗一妙就说禅，诗大于禅，诗高于禅，我们在现代诗中百般突围千般创造，早已经突破禅的模式――请注意：禅是一种思维模式！多年以前，我曾与一个礼佛未久的小资女人争论过这个问题，她险些被我说疯。本诗依然是三个A推荐版的桂系。
两次烫伤
大 友
迄今为止
我的手被烫伤两次
一次是在殡仪馆
接过刚刚出炉的
姑父的
骨灰
另一次
从雪地里
抱起
裹着薄薄襁褓的
弃婴
[伊沙点评]有什么说的呢？一个字：好！一句话：除了好还是好！如果你还不理解什么叫“事实的诗意”呢，我再给你讲一遍。如果你抓住了诗中所写的两个事实，你只需要用及物的语言将其书写成纸面上的事实，各人可有各人风格的语言，不及物的话说明你的语言差。本诗作者更高之处是玩了一个相反的通感，合二为一。
秋 分
徐 江
这是一年中
奇特的日子
秋天分开了岔路
一条向着过去
一条通往未来
一年把剩下的五分之二
递到猫、狗、人
递到树和草
云和烟，水和风
……万物的
嘴边
[伊沙点评]都说猜不准我选诗，我选的总不是作者自己看重的诗，连徐江也说过类似的话，不过态度还好――大家只要别像某同志诗人，觉得我是故意选其坏诗怕其超过我就好。这究竟是怎么造成的呢？拿徐来说，其诗轻重分明，轻则失之于简，重则失之于繁，我喜欢切其“五花肉”，本诗轻重合一、繁简得当，大手笔！
白雪棋盘
沈浩波
再一次
回到冰凉的北京
从飞机上往下看
北京
铺着一层薄薄的雪
像一块
白色的棋盘
谁来和我对弈？
――没有人
我和一轮
血红的夕阳
在棋盘上对望
[伊沙点评]我作为编者的经验，对于“北师大三战友”：徐江之好诗，出在其出拳不轻不重时；侯马之好诗，出在其出拳较重时；沈浩波之好诗，出在其出拳较轻时。本诗又是明证：沈访日，出重拳，整体都不错，但最漂亮的一拳，却打在归来时的北京，也就是收手前的一拳。知友莫过吾者，吾爱友，吾懂诗。 在太平洋洗脚
君 儿
太平洋绿色的海水
洗着我的脚心
有乳房有男性器官的姑娘们
在睡觉
我的祖国离此两个多小时机程
我的家在被污染的大陆北部海域
它每一滴水都渴望汇入
镜子一样的太平洋
像我一样
[伊沙点评]在过去的一年里，千年铁树开了花，李铁军终于得了奖，一得就是金诗奖。中国诗坛是个什么鬼地方？纵然你比窦娥还冤，也不会有人搭救你，顶多拿嘴来救。君儿获奖，内震巨大：作为女诗人，你什么都无须出卖，只需把诗真正写好！有请“李白诗歌奖”金诗奖新科得主君儿向所有女诗人拜年！
奇 迹
杨 合
在一家叫指北书城的通道
墙上挂着一幅地图
很不幸
我看见南方家乡的位置
被人用烟头烫了一个洞眼
就在我愤慨时
父亲打来电话
说是家乡刚遭受了一场大火
[伊沙点评]真好！生活中真实的神秘，而非神秘主义。生活中那么谦和可亲的人，却写如此聪明诡异的诗――“桂军”在《新诗典》上迅速崛起，正在于有一批会写现代诗的人，我在当地办的“诗歌春晚”上也见识了它浮在表层的新诗队伍，会带给你完全相反的印象，它的现代诗人属于“地火”。
一碗水
西 娃
她专注地看着一碗水
用细弱游丝的声音
念着我的名字
念着我听不懂的句子
“你父亲，死于一场意外
与水，医疗事故有关。”
是的，大雨夜，屋顶漏雨
他摔倒在楼梯上
脾破裂，腹腔里积满了鲜血
医生只让他吃止痛药
“2014年，你与15年的恋人
恩断情绝，纯属意外。”
是的，我们正在谈老去怎么度过
他手机上跳出一条短信
“老公，你回家了吗？”
我不听他任何解释，摔门而去
“2016年1月，你女儿上学的钱
被你败在股市里……”
是的，他们使用熔断机制
我和上亿股民
像被纳粹突然关进毒气室
……
是的
……
是的
……
是的
这个在李白当年修道的大筐山
生活的唐姓女人，一场大病后
身上出现的神迹：她足不出户
却在一碗水里看到了我的生活
[伊沙点评]别一问中国最好的女诗人是谁，你就不走脑子地说一个不写了或写不动的老太婆，在我眼里，每一季每一轮每一首都在决一高低：君儿携“李白奖”金诗奖之威刚“在太平洋洗脚”，图雅又出惊人之作令须眉汗颜，这边西娃马上写出本诗――此为开年以来的第一杰作，“敢于把自己搁进去”，她做得比男诗人还要好！