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原创评论《如何说相声》系列十

小编:

原创评论《如何说相声》系列十

作者:叶敬林

表演相声,并不是像有些语言节目爱好者认为的“能说几句俏皮话,脸皮厚一点就行”,相声演员除了应具备一般的表演条件之外,还必须按相声的要求,做到会说、学、逗、唱。说要做到口齿伶俐,语言清晰,发音准确,吐字宏亮,感情充沛;学要做到摹拟人物维妙维肖,抓住特点,装谁像谁。学方言土语、吆喝叫卖也能掌握特色,绘形绘声,逗要做到善于挑起矛盾,恰当掌握分寸,甲、乙配合巧妙,语言引人发笑,表现幽默、滑稽、活泼、风趣;唱要做到戏剧歌曲都能巧唱,唱得别致,唱得优美,声情并茂,字正腔圆。不掌握这四门技巧,要成为一个好的相声演员,那是有困难的。所以说,相声表演是一门综合性的艺术,必须下功夫学习,才能达到一定的水平。

我在7.8多年的演出实践中,主要是努力向老一辈艺术家学习,另外,自己经常反复体验、琢磨,在实践中力求做到逐步提高。下面谈谈我个人学习中的一些体会,供业余爱好相声的爱好者参考。

四、怎样使用“包袱”

1.“包袱”响不响,主要原因还是从演员表演时运用迟急顿挫的技巧方面去找。一般来说,运用得好,“包袱”肯定响;这用不好,就影响效果。当然,有时客观原因也影响演出效果。比如,观众秩序不好,扩音设备不好,下面无法听清;语言隔阂,听不懂,对相声这种形式不熟悉,尤其是少数民族地区,更有困难。有些“包袱”是专业术语,比如“冒顶了”,只有矿工人听起来才不费解。外行人听了不懂意思,所以就不会响。同一台演出,前面的节目从内容上把相声的“包袱”刨了或是出现近似的“包袱”,或是出现同一规律的“包袱”儿,观众也笑不起来。演出节目刚排,台词还不够熟悉,在台上默神背词的时候多,注意迟急顿挫的技巧少,因而“包袱”抖得不够响。演员上台前突然受到强烈剌激,比如病了,家里出什么事了,和谁生气了等等,影响情绪,演出效果也就不好。演出进行中,发生突然事故,如灯泡炸了,停电了,扩音器坏了,台下观众中打起来了等等,也势必影响“包袱”的响度。

2.使“包袱”要留有余地,一尺只使八寸,不要“包袱”一响发“人来疯”。

相声“包袱”要使好,必须留下余地,一尺的包袱不要使一尺或一尺二,最好使八寸。因为使得太过,不仅不会收到更好的效果,而且会破坏已取得的效果,使人产生厌烦、冗长的感觉,这也就是往往被人笑为“画蛇添足”的做法。

3.要学会“破坏包袱”

什么叫“破坏包袱”呢?就是指在演出中,善于把小“包袱”化成大“包袱”,把有反效果的包袱破坏掉,把“包袱”故意弄得不响,把一些零碎发笑的地方集中起来,为大“包袱”炸开作准备。演员要使好包袱,一定要会“破坏包袱”,不会“破坏”就不会使。一种是容易产生反效果的“包袱”儿。演出时要“破坏”掉,不让它发笑。例如《女队长》中的一段:

甲:那年闹干旱,那真是天干、地干、河干,井干、牛干、马干、粮干、米干……

乙:全都干了?

甲:只有一样没干。

乙:什么没干?

甲:我妈的眼泪没干。

按相声“包袱”的规律,在说到“我妈的眼泪没干”时,应该是“抖”,快速说出来,让观众发笑。但从内容上讲,这个地方不能让人们笑,应该想办法把“包袱”破坏掉。“破坏”的办法是:在说到“我妈的眼泪没干”时,声音低沉,速度减缓;动作拖沓,节拍上与上面的语句不协调,这样就笑不起来了。

还有一种是:按内容来看,句句都是“包袱”,使人发笑,但为了突出集中,要想办法破坏”那些零碎发笑的地方,集中起来让人一总笑。例如《舞台风雷》中的一段:

甲:年轻支书上场。(唱)“战天斗地永不败,革命谊情满胸怀。”

乙:还是原来的词儿。

甲:(唱)“老汉我今年十八岁…”

乙:十八岁就是老汉了?

甲:这不是显得年轻吗?(唱)“肩扛着书本…”

乙:书本儿?

甲:(接唱)“手里拿着报纸,怀揣着杂志,兜里装着笔记,腰里别着材料上阵来!”

乙:这是大队支书?

甲:邮局送报的!

这一段中间;差不多每句都有发笑的可能,但为了让“包袱”集中,要去掉一些让人发笑的机会,凑成一个总发笑的机会。尤其是“肩扛着书本”以后那几句,非采取“破坏包袱”的办法不可。于是,表演时就这样处理了:“肩扛着书本……”“书本”→词已引人发笑,速度也够慢的,如果按这种速度唱下去,肯定一句一个“包袱”,笑声不断,但最后唱到“上阵来”时就笑不起高潮来。根据这样的情况,下面的句子采用“快板”式的唱法,一口气唱下来,让人们没有发笑的间歇,然后到“上阵来”——总爆发,取得最大的效果。这种阻止观众发笑,加快说唱速度,不给间歇的办法,就是“破坏包袱”的办法之一。说来说去,“破坏包袱”也就是使“包袱”的手段之一,“破坏”的目的是为了使响,要真正把“包袱”使响,必要的时候就一定要“破坏”。

在表演部份中,多是从逗哏的角度总结的,但作为捧哏,还有它自身特有的功能,因此绝对不能忽略。实践中证明,捧哏的难度更大些。因为:

(1) 相声中有子母哏,不仅要求捧哏要完成起承转合、烘托、翻包袱的作用,有时还起主要作用,有的甚至捧重于逗。

(2) 在大量的一头沉节目中,捧哏演员要做到台词少而不僵,表演少而不懈,这是要见功夫的。有些节目捧哏在唱、表方面份量也较重。因此说,捧哏不是可有可无的。正像一些老艺人比喻的:逗哏的好比是划桨的,捧哏的好比是掌舵的。

(3) 要求一个捧哏演员在表演的节奏上,语音、语气的协调上,感情的变化和神态的表现上,都与逗哏演员有机地配合好,处处要看火候。既不喧宾夺主,而又充份发挥自己的表演,才能称得起是个好捧哏。目前相声演员中缺乏捧哏的人材,也说明了当好一个捧哏演员,是不容易的。

关于表演的问题说了不少,我认为最主要的一条应该是日夜苦练,精益求精,这样才熟能生巧。要想真正演好相声,非一朝一夕之功。但只要肯攀登,胜利的顶点是可以达到的。

(完)

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